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revisão do filme: Sobre Suas Cidades A Grama Crescerá

Muitos documentários contam em vez de mostrar. Prefiro que me mostrem e que você decida por mim mesmo.

É preciso muito mais disciplina para se soltar do que tentar controlar o curso de cada interpretação - isso me parece pânico. Acho que é por isso que há tão poucos bons críticos - não há disciplina.

Sophie Fiennes Sobre suas cidades crescerá grama tem disciplina. Embora esteja sendo comercializado e discutido como um documentário, ele tenta fazer uma espécie de crítica artística por meio do filme, e as partes que funcionam, funcionam maravilhosamente.

Isso funciona porque o crítica cineasta cala a boca. Em vez disso, o que nos é apresentado é o olhar do crítico na forma de uma câmera que desliza e observa a esmagadora e extensa escultura e instalação de arte, além de uma vila decadente completa com catacumbas criadas por Anselm Kiefer na área francesa conhecida como Barjac.

Eu não sabia nada sobre Kiefer antes de ver Sobre suas citações. Apesar de incluir o link da Wikipédia acima, se você ainda não sabe nada sobre ele e seu trabalho, meu conselho é não clicar no link para que o trabalho seja o mais recente possível.

Uma maneira de eu saber que um crítico fez seu trabalho é se minha absorção pelo artista ou pela arte em questão continuar depois de ler a resenha. Parte do trabalho de um crítico é começar o processo de engajamento, e não encerrá-lo ou tornar-se sua última palavra.

Para mim, Fiennes fez seu trabalho aqui. Assisti ao filme três vezes e as longas passagens de nada além de tomadas de rastreamento foram ainda mais frequentes. Fiz pesquisas. Li críticas. Pensei muito. Questionei o que vi. Ouvi o comentário do diretor.

Eu quero ir para Barjac.

Em um resenha de atypically clueless - Ei, todo mundo escreve isso de vez em quando - a crítica de cinema do NYT Manohla Dargis reclama disso:

... porque [a diretora Sophie Fiennes] não quer ou não pode se envolver com as complexidades da arte e com as discussões que há muito tempo a cercam (envolvendo, por exemplo, a apropriação de imagens nazistas pelo Sr. Kiefer), ela abraça um silêncio que, no entanto, chama a atenção para si mesma de forma clamorosa por meio da cinematografia e de algumas das mesmas músicas que Stanley Kubrick usou em ?2001? É lamentável que, ao deslizar por esses espaços devastados enquanto se esquiva do tempo e de seus traumas, ela assuma o papel de turista em vez do vigoroso e questionador participante que o trabalho do Sr. Kiefer solicita e exige.

Dargis prefere ouvir interpretações e certezas, eu acho. Eu não.

Ela quer que suas perguntas sejam respondidas. Eu também, mas não necessariamente todas de uma vez e não por Fiennes, e muito menos pelo próprio artista.

Por exemplo, fiquei intrigado ao descobrir que os homens supostamente argelinos que ajudavam Kiefer a construir suas ruínas eram artistas por direito próprio. Fiennes não faz nenhum comentário sobre a presença deles durante o filme. Considerei isso, não como uma omissão, mas como um sinal de que você estava fazendo algo para se divertir. provocação.

Por fim, Fiennes faz perguntas e, em última análise, a pergunta mais importante de todas:

O que você vê?

Confira a página de Anselm Kiefer no Artsty.

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