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Última atualização em setembro 17th, 2019 e 01:49 pm
De terça para quarta
Título em inglês: Terça-feira durante a noite
Dirigido por Victor Costa Lopes
13 minutos, Brasil, 2015
Esse curta-metragem começa com: alguns segundos de quadro preto; sob o preto, o som de um ônibus parando, parando e partindo. Corta para: Um menino correndo para pegar o ônibus, mas perdendo-o, atrasado em uma grande cidade do Brasil. Por fim, ele fica feliz por não ter sido rápido o suficiente.
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As ruas noturnas de uma cidade desconhecida são o cenário exclusivo de De terça para quarta. Como estrangeiros que vêm para esse frio, não saberíamos o local exato, mas fiz algumas pesquisas e descobri que foi filmado em FortalezaA cidade de São Paulo é a décima maior cidade do Brasil, com 2,5 milhões de habitantes. O último quadro do filme também indica a cidade e a data de produção: FORTALEZA 2015.
Os brasileiros e outras pessoas que vivem no Brasil podem reconhecê-lo imediatamente, é claro, como Brasileiro e não dizer, estadounidense ou francês. Mas qualquer pessoa que já tenha estado nas ruas de uma cidade moderna à noite, iluminada por aquelas terríveis luzes de sódio com tons de amarelo-esverdeado doentio, reconhecerá o visual de uma maneira geral. O filme nos mantém nessas ruas, iluminados por essa luz, durante toda a sua duração, e essa mesmice ajuda a manter nossa cabeça em um lugar específico.
Não é o caso de todos os filmes, é claro, mas, em geral, muitos dos filmes que mais valorizo se localizam em algum lugar que pareça verdadeiro ? ou que seja verdadeiro para um sentimento ? mesmo que essa ideia de "lugar" possa ser temporária ou que crie um conceito de lugar construído dentro da cabeça de um personagem.
De cabeça e em um filme que revi recentemente, pense em como os personagens adolescentes de O Clube do Café da Manhã transformam sua escola em geral e uma sessão de detenção na biblioteca especificamente em um local de rebelião e conexões inesperadas. Essa transformação interior e simbólica muda seus relacionamentos exteriores. A mudança nos conceitos pessoais dos personagens de lugar, de pertencimento, em si mesmos, aspira a algo utópico.
Pouco antes de começar a escrever sobre esse curta brasileiro de temática gay e fácil de gostar, assisti a William Wyler?s O Grande País. Contido em seu título e graciosamente enfatizado em quase todos os quadros, esse faroeste hollywoodiano de 1958 tem como estrelas a paisagem da Califórnia tanto quanto Gregory Peck e Jean Simmons, talvez até criando um impacto mais duradouro do que as próprias estrelas.
Em uma penúltima cena de luta Entre o personagem de Peck, McKay, e o personagem de Charlton Heston, Leech, a vastidão do mundo natural aponta a futilidade e a vaidade de suas lutas e rivalidades humanas e masculinas, a cena filmada a uma grande distância da ação.
No entanto, mais do que o visual, a sensação das ruas vazias em De terça para quarta evoca uma sensação de quebra das regras, de estar fora do fluxo normal das atividades diurnas. Nesse fluxo, sob essas luzes, nessas ruas, tudo pode acontecer, ou qualquer pessoa.
Os personagens caminham no meio da rua, com poucos veículos ou humanos à vista fora do elenco, que no caso de De terça para quarta é um grupo de jovens de 20 e poucos anos, de gêneros mistos, que colam cartazes para uma peça universitária chamada Vagabundos.
(Um crédito final agradece às pessoas envolvidas com Vagabundos por "contribuir significativamente" para o filme. Não consegui encontrar on-line nenhuma informação sobre a peça, mas como a tradução em inglês para a palavra é exatamente o que se espera, podemos supor algumas semelhanças. Gosto da definição secundária do Wikcionário fornece(em inglês: a person on a trip of indeterminate destination and/or length of time).
Às vezes, os personagens aparecem juntos, às vezes sozinhos, às vezes em pares, mas todos, quando em movimento, são frequentemente filmados por trás, em distâncias perpendiculares variadas em relação à câmera. Tudo no quadro está mais ou menos em foco. Já mencionei esse estilo de enquadramento e filmagem algumas vezes.
A maioria dos planos do filme é longa ou média, embora as imagens mais significativas sejam planos médios que cortam para closes do casal principal do filme, do garoto que perdeu o ônibus (cujo nome não consegui determinar, pois há dois personagens masculinos sem nome no filme) e de Renan, o garoto de cabelos desgrenhados e pele morena do grupo de amigos que torce o trigo e que acaba ficando muito feliz por Renan ter ficado preso.
Depois de uma série de cenas de rastreamento que seguem os vários personagens enquanto eles se movimentam pelas ruas ? os dois garotos acabam se juntando ? Renan vai colar um pôster enquanto o outro garoto espera por ele, encostado em uma parede, com um meio sorriso no rosto. Ele está esperando por algo; a essa altura, nós também estamos esperando.
O pôster continua caindo da parede muito suja e, finalmente, impaciente, o outro garoto puxa a camisa de Renan para trazê-lo para perto de si; e eles se beijam, por um bom tempo, também.
A sequência corta de uma tomada média para um close-up logo após eles trocarem de lugar, ofegantes, babando, ficando mais apaixonados, com Renan encostado na parede em vez do outro garoto. Esse é exatamente o tipo de surpresa que uma noite, um espaço, um lugar, um fluxo fora dos eventos normais como esse pode facilitar, ou pelo menos garotos como esses podem esperar por isso.
Renan se afasta do beijo, respirando com dificuldade, e com admiração olha para o outro garoto, cuja pele é mais clara e que está fora de quadro agora; então ele solta uma gargalhada e sorri.
O slogan em suas camisetas diz:
A imaginação é mais importante do que o conhecimento.
Vale a pena completar essa citação de Einstein:
Pois o conhecimento é limitado, enquanto a imaginação envolve o mundo.
