Depuis la Wayback Machine : Un entretien possiblement trop amical avec Rose Troche, réalisatrice de Go Fish

Publié à l'origine sur mon premier webzine, skinback, quelque part en 1995, je crois ? Pour ceux qui ne le savent pas, Troche est le réalisateur de la dramédie lesbienne séminale, Go Fishsur lequel j'ai travaillé dans une petite capacité. La plupart du temps, je conduisais le van, mais tu peux aussi me voir en tant que serveur dans la scène du café.

[Comme mon enregistreur à microcassette s'est cassé juste avant l'interview, j'ai dû utiliser l'enregistreur intégré au répondeur de mon téléphone. Cela a présenté plusieurs interruptions, pauses, bips et autres limitations imprévues. Dans la version imprimée, j'ai représenté ces interruptions graphiquement. Ici, j'ai éliminé la plupart de ces désagréments et j'ai supprimé quelques likes et umms, même si j'aurais probablement dû en supprimer davantage].

(Dans une voix féminine mécanique : Samedi 8:55 am beeeeeeeeeeeep !!!!)

Rose Troche à NYC : ...à moins que je ne le décompose en scènes, en ce qui se passe et en combien de minutes elles sont estimées, je ne peux pas comprendre pourquoi je pense qu'il a des problèmes de rythme et donc je suis juste, tu sais...

Rick Powell à Chicago : Tu fais donc réellement quelque chose : tu n'as pas besoin d'écrire dans ton petit carnet : "Toujours rien de fait".

RT: Toujours rien de fait... euh, non, je suis en train de faire quelque chose : n'est-ce pas... c'est incroyable. Eh bien, Danny, hum, est en ville, euh, mon manager, alors nous sommes sortis... qu'est-ce que j'ai fait ? Eh bien, j'ai travaillé pendant la journée et ensuite, nous, euh, nous sommes allés dîner et sommes allés dans un bar très brièvement et nous sommes rentrés à minuit... elle est un peu mamie.

Tu es une sorte de mamie ?

RT: Elle est Un peu comme une mamie.

Que veux-tu dire par "elle est" ?

RT: Dani. Oh, c'est une femme.

Ohh. D-A-N-I peut-être. Je vois ; Elle est un peu comme une mamie...ok, chérie...commençons à parler.

RT: Ok, nous allons... laisse-moi éteindre ma radio...

Ok, cool...

RT:Alors nous enregistrons.

Oui, nous le sommes.

RTUm hmm.

Heh heh. Et tu as tellement de choses merveilleuses à me dire.

RT: Il y a tellement de choses merveilleuses à dire.

Ce que tu as dit environ trois fois maintenant, n'est-ce pas ?

RT: Ce qui est bien.

J'ai des "questions pour Rose" sur mon Newton.

RT: Questions pour Rose : 'Qu'est-ce qui se passe dans Aida Rose ? J'essaie de lire l'italien.

Peux-tu lire l'italien ?

RT: Nononono ! C'est traduit. En fait, l'italien est à l'opposé, alors je suis sûre que je pourrais commencer à apprendre l'italien si je compare...

Je suis sûr. Ok, où est mon eau ? En fait, où est ma bière ?

RT: Uhhhh, je suis whichya. Où est mon videur de quarantaine ?

Quoi Kevin ? [blah blah blah] Euh, oh mon Dieu, je dois trouver la boîte de Kleenex parce que nous sommes tellement paresseux que nous n'avons pas...

RT: ...n'ont pas acheté de papier toilette.

...n'a pas acheté de papier hygiénique.

RT: Je suis de nouveau en train d'écouter.

C'est pathétique, non ? C'est tellement pathétique.

RT: Eh bien, c'est très agréable d'avoir des invités à la maison parce qu'ils ont acheté du papier toilette pour moi.

 

Lis un peu écriture risquée.

 

Oh, c'est bien. Je n'ai jamais été dans cet état de ma vie auparavant.

RT: Awwwwww !

C'est absolument pathétique.

RT: Cela fait partie de ta rébellion.

Kevin dit... Je suppose que oui... Kevin dit bonjour. Cela fait partie de ma rébellion.

RT: Dis-lui bonjour. Il est juste assis sur le toliet en train de se refroidir ?

 

Lis un peu écriture risquée.

 

Oui.

RT: Va [indéchiffrable]

Quoi ?

RT: Va l'aider.

Je l'ai fait.

RT: Oh, tu l'as fait. Oh, d'accord.

Je suis juste entré et je lui ai donné les mouchoirs. Alors parlons de film et euh...

RT: [chante sur l'air de la chanson de Salt 'n' Pepa] Parlons de film, bébé...

Oh mon Dieu, comment...ok...

RT: Parlons du cinéma.

Qu'est-ce qui te préoccupe aujourd'hui, Rose ?

RT: Ce que j'ai en tête...Le problème avec Mary. Ce n'est pas vraiment ce qui me préoccupe. C'est juste que tu sais... je suis juste tu sais... j'aurais dû faire faire ça... être en retard me préoccupe - me préoccupe toujours. Tu sais, comme, je ne sais pas... tu sais que je suis chroniquement en retard...

Oui, je le sais.

RT: Ummm humm. [rires] Ça ne s'est pas amélioré [rires] depuis que je suis devenu un grand réalisateur professionnel de films.

(gros rire de Rick)

(haha de Rose)

Eh bien, cela va devenir ta marque de fabrique tu vois...

RT : Oh mon Dieu, les gens ne le toléreront PAS.

Ils ne le tolèrent pas ?

RT : Oh, non : ils te font attendre. Tu sais, je suis à l'heure si on m'amène à l'heure. Mais tu sais...

Ils doivent te réveiller et t'habiller...

RT : ...mettre ma couche...

Alors, pour qui as-tu été en retard ?

RT : ...poudre mes fesses... [rires]

Pour qui as-tu été en retard ?

RT : Ohhhhhhh. Hier, j'étais en retard pour l'Agence Gersch, qui me représente. J'ai rencontré les gens du bureau de New York et j'étais en retard pour eux et ils m'ont fait attendre pendant une heure et demie et j'ai dû rester dans un coin avec un bonnet d'âne... ouais et même Dani a dû me laisser.

Alors pour qui célèbres as-tu été en retard ? Pas nécessairement des personnes mais des sortes d'organisations que tu connais ?

RT : Oh mon... je ne sais pas... non, personne comme... personne de célèbre n'a eu de retard. Ces choses me rendent trop nerveuse. J'étais à l'heure quand je suis allée à... comme les événements auxquels je suis à l'heure... principalement parce qu'il y a généralement un cocktail gratuit, alors tu sais que je suis là - si j'ai ce genre de motivation, tu sais...

[rire et une profonde respiration] Oh mon Dieu...

RT : Alors je suis là tôt, tu sais. Je ne suis pas arrivée tôt... les prix GLAAD [Gay & Lesbian Alliance Against Defamation] étaient l'autre soir, donc je ne suis pas arrivée tôt pour ça ; mais je dois dire que That Girl-Marlo Thomas-a présenté notre prix. Ma mère aurait été si fière de moi.

Oh vraiment ! Oh, c'est impressionnant. Alors, quel était ton prix ?

RT : Oh, c'est pour... c'était pour le meilleur film pour, euh, tu sais...

Maintenant, est-ce que c'est une catégorie qui a des nominations... tout le monde, toute la merde ?

RT : Je ne sais pas comment ils s'y prennent pour le faire. Tu sais, je pense que c'est comme les nominations, ouais...

Il n'est pas un peu tard ?

RT : Euh, eh bien, ce sont les 199...euh, ouais, ce sont les trucs de l'année dernière. Comme l'année 94 était l'année dernière et l'année 95 est vraiment les prix de l'année 94, tu vois ce que je veux dire ; donc ouais...ouais, c'est comme, comme, c'est difficile...parce que tu sais Go Fish a été... elle a une telle histoire...

 

Lis un peu écriture risquée.

 

Elle est si fatiguée maintenant.

RT:Ouais. Heh heh.

Donc, euh, j'aime bien le... euh... nous parlions de... qui que ce soit... disant que... Go Fish était didactique...

RT : Oh oui : Andrea. Andrea qui est, qui est, euh, le producteur de what's-his-face... hum... Quel est son nom ?

GrEgG ArAkI. M. Bad Boy.

RT:Baaaaaaad Boooyyyyy. [chante] Parle de ce Bad Boy.

 

Lis un peu écriture risquée.

 

Ok, ne chante pas Rose ; parle-moi.

RT:Hah hah hah ! Oh, tu veux juste que je parle encore de merde !

Non, je ne le fais pas ! Euh, j'ai juste...

RT : Elle a le droit d'avoir son opinion.

Eh bien, évidemment...

RT: Et c'est tout ce que je lui ai dit... [Gros rire] Après... je l'ai jetée à travers la pièce !

Je veux savoir... c'est TOUT ce qu'elle a dit ? Elle a pensé...

RT: Ummm... nous avons écouté de la musique Nitzer Ebb sur le chemin de ce bar et ensuite sur le chemin... au bar ils jouaient Nitzer Ebb et ensuite sur le chemin du retour elle jouait encore Nitzer Ebb... comment peux-tu faire confiance à une personne comme ça ?

[Gros rires]

RT: C'est El A, parce que Nitzer Ebb est tellement El A ; comme si : tu sais, nous sommes un peu émeutiers ; nous sommes un peu rebelles, un peu... D'une manière très posey... Elle m'a emmené dans ce club, ce sex club, qui était plus tard un sex club et je me suis dit : qu'est-ce que cette grande croix fait sur scène ? Où une femme se fait attacher... Je ne sais pas, j'étais juste comme : o-kay, nous y sommes. C'était tellement stérile. Ce n'était pas comme un donjon ou autre chose. Ce n'était pas comme un endroit miteux, sexy et humide. C'était comme sec et verni et tu sais, même ces lanières de cuir étaient comme neuves, tu sais ...et les pantalons en caoutchouc, les tatouages et les piercings de tout le monde sont tous...

Pas de pus ni de suintement.

RT : Qu'est-ce que c'est ?

 

Lis un peu écriture risquée.

 

Les tatouages et les piercings : pas de pus.

RT : Pas de pus.

Rien ne suintait.

RT : Tout le monde a très bien guéri et la cabine de bronzage aide...

Parce qu'ils avaient tous leur propre médecin pour chaque tatouage qui surveillait le processus de guérison...

RT : Hah ! C'est vrai, tellement vrai.

Donc, donc, oui... tu peux continuer à faire la vaisselle parce que je suis sûr que les gens veulent entendre parler de...

RT : Non, mais j'aime beaucoup Andrea ; j'ai juste, tu sais, j'ai juste...

Ce n'est pas de cette personne dont je te parle.

RT : Oh, tu parles de gReGg.

Je veux tout... oui, je veux tout, toute l'histoire de son départ de...

RT : Oh, sortir...Oh, pourquoi...POURQUOI J'AI UN PROBLÈME AVEC GREGG ARAKI ?

Oui, exactement.

RT : Parce que oui... parce qu'à Sundance, il, il... après une bonne douzaine de minutes de Go Fish-qui était, tu sais, probablement la partie la plus didactique- est sorti du film et c'est parce que son petit ami de l'époque-je ne sais pas si c'est le même petit ami-était malade m'a-t-on dit. Mais pour moi, il m'a semblé qu'il... que sa présence était remarquée dans la salle et qu'il est sorti avec son groupe de 40 personnes... non, en fait, il n'y avait que 8 personnes ou quelque chose comme ça. C'est...c'est quand même beaucoup pour se lever...bruissement bruissement...crissement...les lumières du couloir entrent...et tu sais, il sort. Mais j'étais juste, tu sais...et je n'ai jamais...je n'ai jamais...je n'ai même pas encore rencontré gReGg, tu sais. Ce qui est comme une autre chose... nous étions tous les deux à Sundance et nous, tu sais... c'est comme le toujours insaisissable GrEgG... tu sais, alors peu importe. QUOI QU'IL FAUT. Je me dis juste que, tu sais, à ce stade... je ne sais pas. Je dois attendre pour voir Génération Doom...mais je veux dire, en ce qui concerne mon respect pour lui en tant que réalisateur : c'est juste comme... tu sais... je pense qu'il est juste médiocre.

Je pense, je pense que c'est drôle qu'Andrea ait qualifié Go Fish de didactique et que ce qu'elle pense de uh, Totalement foutu?

RT : [Inspiration] Riiight. Je ne sais pas.

(rire de moi)

RT : Je ne sais pas. Je pense que... je pense que GrEgG hypnotise tous ceux qui travaillent pour lui et euh...

Eh bien, il est mignon, je veux dire...

RT : Oui...

Il est mignon.

RT : Il a comme, tu sais... des séances de spiritisme ou quelque chose comme ça avant qu'ils ne commencent la production. Je ne sais vraiment pas. Je ne sais pas. Tous ceux qui travaillent pour lui pensent qu'il est comme une merde... Je pense aussi que c'est une merde, mais d'une manière totalement différente.

Mais tu sais, c'est aussi le genre de questions que tu soulèves par opposition au genre de questions que gReGg soulève ou pense soulever...

RT : Eh bien, je pense qu'il est tellement pris dans cette espèce de rébellion... tu sais : "Je suis un mauvais garçon" : vilain, vilain. Et c'est vraiment, comme... dans le contexte d'El A parce que personne n'est même politique à El A alors, bien sûr, dans ce monde insulaire dans lequel il est resté, bien sûr il semble, tu sais, rebelle. Mais remets ça... dans le contexte que même à Chicago ou à New York, ce sont des trucs de gamins et... comme, tu sais, la toile de fond de tout... tu sais : les posters de Godard, les hommages sont tellement flagrants... c'est tellement, tellement... ça me rappelle mes 21 ans. C'est tellement angoissant : Je suis un peu plus âgée et maintenant... je regarde le monde d'une certaine façon - tellement mauvaise poésie et complaisance.

Continue...

Je pense qu'il est intéressant de mettre en contraste la fin de l'émission de Go Fish où [rire] Guin et Valérie s'amusent dans le bonheur... et la fin de Totalement foutu dans laquelle l'uh...

RT : En fait, ils ont avalé de l'eau de Javel avant de sortir, c'est pour cela qu'ils sont si heureux... ils sont au sommet de l'eau de Javel, un sommet d'eau de Javel et d'Ajax [rires] en fait, quand ils sont sortis... pour mener une vie propre.

Je... tu sais quand j'ai vu ça [la scène du suicide dans Totalement foutu] la première fois que j'ai ri...

RT : Oh, c'est juste...

...parce que j'ai pensé...j'ai pensé : c'est une séquence de rêve, n'est-ce pas ? C'est lui qui s'imagine en train de se tuer. Je me suis dit : il boit de l'eau de Javel ? Putain... c'est quoi ça ?

RT : C'est débile.

Et puis il tombe dans la... dans la piscine et je pense...

RT : Chaque fois que je vois une piscine dans un plan, je me dis : qui va tomber dedans ? Dans n'importe quel film... je me dis : qui va se noyer dans la piscine ? Qui va... tu sais...

Cela ne m'a pas le moins du monde émue. J'ai d'abord ri quand il est tombé dans la piscine, puis j'étais énervée qu'il l'ait fait. J'étais vraiment énervée.

RT : Eh bien, je pense que c'est aussi très similaire à la fin de l'émission de La fin vivante. Je pense qu'il est tellement gêné d'être... qu'il ne peut pas donner une fin heureuse. Tu vois ce que je veux dire ? Comme s'il était piégé dans ce personnage de cinéaste qui doit donner ce genre de fins ridicules et exagérées pour qu'on le considère toujours comme un "c'est vrai, je suis mauvais". Et les gens se suicident, mais c'est juste que... il n'y avait pas... et les gens peuvent penser que je raconte n'importe quoi pour ça, mais je pense qu'il y a une certaine responsabilité que tu dois avoir en tant que réalisateur, et c'est vrai que les gens se suicident, et c'est vrai qu'il y a des pédés très en colère et détraqués dans ce monde et...

Et la plupart d'entre eux ne se tuent pas pour autant... Je veux dire...

 

Lis un peu écriture risquée.

 

RT : C'est vrai. Je ne sais pas. C'est juste qu'il met des choses en avant comme s'il jetait un poisson mort sur une table, tu vois ce que je veux dire : il est là, il pue ? Tu sais, pour moi, ce n'est tout simplement pas... alors où allons-nous maintenant ? Alors pour moi, ce n'est qu'une partie de l'histoire, et pour lui, c'est toute l'histoire.

RT : Après avoir vu ça, j'allais emmener Santosh le voir et je me suis dit qu'il était hors de question que j'emmène un adolescent pédé avec qui j'avais une sorte de relation de grand frère voir ce film, tu sais. C'est comme si je ne voulais pas qu'ils voient ça.

Oui. J'aimerais penser que c'est tellement ridicule que ce n'est même pas si puissant.

RT : Ce n'est pas du tout puissant. C'était... c'était mon impression totale du film - c'était complètement stérile et sans passion, ce qui est, je suppose, très El A.

C'est vrai. Je sais que c'est ... il y a un certain vide que je ressens quand je suis là-bas parce que d'abord c'est un climat tellement apolitique et je ne comprends pas comment c'est possible quand je pense que quand...

(la bande se retourne)

 

Lis un peu écriture risquée.

 

Tu parlais de El A, c'est ce dont tu parles... tu sais : le vide. [rires] Mais tu sais, nous devrions probablement arrêter de parler de ça. Parce que je veux parler davantage de ce que tu fais et hum, parce que rien de tout cela n'a été enregistré, les choses sur lesquelles tu travailles...

RT : Les choses sur lesquelles je travaille actuellement... étant principalement... euh, eh bien, j'ai terminé mon premier script seul qui s'appelle Sang et tripes. Ummm...

Qui n'avait pas de titre quand tu as commencé... quand j'étais à New York...

RT : Non, il n'avait pas de titre... et puis je me suis décidée sur Sang et tripes et euh, et, et c'est intéressant... c'est intéressant avec la discussion sur El A que, que, euh... ce tic-tac en arrière-plan est mon grille-pain parce qu'il n'y a rien à manger dans ma maison paumée à part du pain de seigle ! [Ummm, donc, um, bien... Oh. Alors quoi... c'est intéressant parce que, parce que quand les gens de El A lisent mon scénario, ils sont juste comme, oh tu sais : où est l'arc ? Où est le... tu sais... où est le genre d'acte traditionnel un, deux, trois et c'est, euh, tu sais... c'est, c'est et je ne veux pas... Je veux dire que lorsque j'écris quelque chose toute seule, je ne le fais certainement pas dans cette structure parce que je la trouve ennuyeuse et prévisible, donc c'est intéressant d'avoir d'autres retours de personnes à New York qui aiment mon script et de personnes à El A qui ne l'aiment pas. Parce que ce n'est pas commercialisable.

Ouais, eh bien, ça ressemble à un compliment pour moi alors...

RT : C'est vrai, c'est vrai, tu sais... mais alors, tu sais... alors nous parlons de... tu sais... C'est un film qui, je pense, ne fera pas, ne fera certainement PAS autant d'argent que... Go Fish; alors tu sais, c'est juste... c'est difficile tout autour, tu sais. Et je n'essayais pas d'être difficile ; j'essayais juste de faire quelque chose qui me semblait... correspondre à l'endroit où j'en suis dans ma vie en ce moment.

Et tu as choisi... tu as choisi d'écrire seul parce que...

RT : Oh, parce que je... j'ai besoin de me le prouver, tu sais. Parce que tu sais, écrire quelque chose avec quelqu'un d'autre et ensuite, tu sais, avoir un moment difficile...je veux dire, Guin [Guinivere Turner] et moi n'avons pas eu de moments difficiles lorsque nous avons écrit. Go Fish mais nous l'avons fait en termes de, en termes de "A qui appartient le travail ?". Tu vois ce que je veux dire ?

Il y a un certain nombre de choses à prouver à moi-même que je peux écrire quelque chose de décent par moi-même. Umm et aussi, tu sais, faire un film. Je veux dire que j'ai besoin de faire ça pour moi, tu vois ce que je veux dire et ne pas être attachée à cette autre personne parce que ça devient très... Je veux dire que Guin et moi nous sommes tellement disputées pour savoir qui est, qui a le plus de talent, je ne sais pas. [rires]

Des conversations ridicules. C'est juste comme... c'est comme : eh bien, je suppose que si nous étions tous les deux gentils et généreux, nous le sommes tous les deux, tu sais. Mais c'est... ça se transforme juste en quelque chose d'autre tu sais : Oh regarde, tu as... ils ne veulent que t'interviewer ou ils ne veulent que toi, tu vois ce que je veux dire ? Cette sorte de mesquinerie que, tu sais, je n'aime pas du tout.

Est-ce que c'était un, euh... ça a l'air d'avoir été provoqué par la presse...

RT : Oh absolument, absolument. Tu sais parce que dans la plupart, dans la plupart des scénarios de ce que nous venons de vivre - ce que Guin et moi venons de vivre - quelqu'un qui a coproduit et coécrit un film indépendant, tu ne connaîtrais même pas son putain de nom. Tu vois ce que je veux dire ? Tu... tu ne le ferais tout simplement pas. C'est juste un monde... ce n'est pas un monde qui fonctionne comme ça et le cinéma indépendant... c'est comme si le réalisateur était la star, alors tu dois vraiment t'asseoir là et faire pression pour que cette autre personne attire l'attention - ce que nous avons vraiment fait, tu sais et nous avons dit comme....et c'est une chose très honnête parce que c'est comme si le cinéma ne... Je ne sais pas pourquoi le réalisateur est la star parce qu'on peut dire que, que, que le réalisateur seulement... quelle est la part de ça tu sais... quand quelqu'un dit que c'est un film de... je veux dire que je me pose parfois des questions parce que je lis le générique... je me dis.. : quelqu'un d'autre l'a produit, quelqu'un d'autre l'a écrit et la seule chose que tu as faite, c'est de le réaliser. Je veux dire, c'est vraiment quelque chose d'énorme à réaliser, mais je ne sais pas si on devrait l'appeler... tout le crédit devrait être donné à une seule personne ; donc nous étions en quelque sorte en train de... Guin et moi étions en quelque sorte en train de le faire avec cette philosophie en tête.

J'ai définitivement vu le résultat de cela parce que je pense que tu... quand j'étais avec toi, c'était toujours, hum, tu poussais toujours le truc de la double paternité.

RT : C'est vrai, tu sais... et c'est devenu problématique parce qu'il y a des fois où les gens font genre : Non, non ; nous voulons seulement que le réalisateur fasse ceci et alors Guin se met en colère contre moi, tu sais ou quelque chose comme ça qui est juste comme, tu sais... nous essayons d'innover ici, tu sais et euh, c'est, ça a été difficile, tu sais. C'est de la merde d'égo ; tout est de la merde d'égo. Des trucs comme tu ne saurais même pas que tu es, genre, aussi mesquin, tu sais, jusqu'à ce que l'opportunité se présente et que tu es juste là avec. Tu sais, j'ai été surpris par mon propre comportement, même par ma propre mesquinerie.

Alors qu'en est-il... Je sais que nous avons parlé un peu de la couverture médiatique et de la façon dont elle détermine, établit en quelque sorte les paramètres de la discussion sur ce que tout cela peut signifier...

Eh bien, c'est vrai. Eh bien, ils essaient... Je veux dire que ce qui a été le plus difficile avec la presse, c'est que nous ne savions pas que nous serions recréés. Nous nous sentions un peu comme : Je me souviens de la première séance de photos que nous avons eue... Je veux dire, mon Dieu... Guin et moi... nous étions juste... nous étions si accommodants et si... à un moment donné, aucun de nous n'avait de chemise...

[éclat de rire incrédule] Oh mon Dieu.

C'est vrai. Ils nous ont enveloppés comme ce satin...

Qui c'est ?

...et aime : Montre ton tatouage, montre ton tatouage ! C'était Filmmaker [magazine] et finalement ils ont pris... il y avait deux... sur la couverture de Filmmaker, nous nous sommes retrouvés tous les deux dans des tenues rouges avec un fond rouge-orange différent ; mais il y avait une deuxième partie de la séance photo, quand nous sommes arrivés, avec un fond bleu-vert et Guin et moi étions enveloppés dans de grands morceaux de satin...

C'était quoi ce bordel ?

C'est vrai ! Et j'étais comme : qu'est-ce que je fais ? Pourquoi est-ce que je fais ça ? Comment ? Est-ce que je veux être représentée en tant que cinéaste de cette façon ? C'est comme me voir en robe. Tu sais, c'était juste ridicule. Et je suis comme : Excuse-moi "Est-ce que mon sein ressort encore ?" et tout tombait et je ne pouvais pas vraiment bouger... Bref, c'est juste intéressant les choses que tu acceptes de faire parce que tu es juste genre : Oh et bien, n'est-ce pas ce que nous faisons ? Nous sommes toujours accommodants ; et tu oublies que tu dois tellement contrôler ta propre image lorsque tu te mets en avant.

Tu sais, ça m'énerve vraiment, euh, ils ne feraient jamais ça à Kevin Machin de Clerks. Ils ne lui demanderaient jamais de prendre son...

RT : Oh mon Dieu, ils ne voudraient jamais, jamais...

 

Lis un peu écriture risquée.

 

Ils ne penseraient même pas à lui demander... tu sais, l'envelopper dans du satin ou des langes et lui demander d'enlever sa chemise ou autre...

RT : Oh mon Dieu, oui. Ce serait effrayant aussi ; mais tu sais... hum... mais, euh ouais, c'est vraiment... c'était vraiment pour nous deux... nous étions juste comme o-kay et je ne sais pas, tu sais... on apprend, on apprend au fur et à mesure. Et puis prends aussi cet entretien comme exemple. Dans cette interview, j'étais... Je veux dire que j'ai rencontré la femme qui a fait l'interview quand j'étais à Sundance et euh, et elle, tu sais... nous avons parlé et je me suis sentie à l'aise avec elle, je l'aimais bien et l'interview est comme : verbatim. Tu sais ce que je veux dire ? J'étais juste comme : s'il vous plaît, éditez-moi et ne me faites pas... l'interview me fait dire "fuck" au moins vingt fois : Tu as ton putain de gros cul... [rires] putain de caméra de merde, tu sais, fils de pute, tu sais... comme si j'avais l'air de quelqu'un qui vient de sortir du caniveau, a pris une caméra et a fait un film et je suis genre : ok je suis content de ça. Je suis comme : "Tu ne peux pas juste me faire paraître intelligent. S'il te plaît. Quelqu'un ?"

Tu peux trouver une copie décente de Go Fish sur ma collection.

Au cours des nombreux mois qui ont suivi la réalisation de cette interview, beaucoup de choses se sont passées. Rose n'a pas obtenu de financement pour son difficile scénario original Sang et tripes; et elle a perdu La vie basse en talons hautsl'histoire de Holly Woodlawn (nous pourrons peut-être t'en parler dans une prochaine mise à jour). Cependant, Rose a obtenu le feu vert pour son projet de rêve : le biopic de la réalisatrice hollywoodienne des années 40 et gouine cool en général Dorothy Arzner. Elle a aussi récemment reçu un chèque de HBO pour sa contribution au premier jet de leur série de courts-métrages Les femmes dans l'amour (ou quelque chose comme ça). C'est une comédie sur l'amour interdit entre deux femmes au foyer de banlieue dans les années 50 et comment elles s'en sortent en se faisant presque prendre par leurs maris inconscients. Leurs enfants le découvrent et essaient de les faire chanter. Cela semble être un bon divertissement familial.

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