réponse au film : Donne-moi ta main

Nearly all films about twins I’ve seen bear a homoerotic subtext, or even, ur-text. Frères de la tête me vient à l'esprit comme un exemple particulièrement intéressant du type, bien que les jumeaux dans ce film soient siamois. Ma mini-revue sur Criticker est ici.

Robert Mulligan’s creepy, gothic thriller, L'autreest un contre-exemple. La source de ce film, un Livre éponyme de Thomas Tryoncorrespond mieux au modèle, ou du moins c'est ce que mon moi excité de l'âge du lycée a pensé lorsque je l'ai lu, deux fois.

The idea of twins-in-gay-porn continues to titillate. Identical Czech muscle boys, Elijah et Milo Peters, qui tournent avec Bel Ami, sont actuellement les favoris. Apparemment, ils sont aussi amoureux dans la vraie vie. Salon appelle le thème des jumeaux à bout de souffle, gay porn’s most shocking taboo.  Really? More shocking than eating shit or going wrist-deep into someone’s ass? How shocking can twincest be when there are so many movies suggesting it and real twins doing it and shooting it? What’s shocking is that there isn’t more of it around.

In that article, writer Thomas Rogers call the popularity of this theme “surprising.” He uses the word, “shocking”, several times, along with “disconcerting” and “disturbing”. I think what really bothers everyone is that they seem to be having a really good time and are completely guilt-free about it.

Les jumeaux de Donne-moi ta main don’t have a really good time at all although they do fuck around a lot, just not with each other.

Plutôt que de suggérer le summum du narcissisme, la codépendance des jumeaux engendre une crise existentielle marquée par des rivalités, des ressentiments, une surenchère sexuelle et des intimités violentes. Au lieu d'un encouragement à "Va te faire foutre", ces jumeaux semblent se dire "Tue-toi, ou c'est moi qui le ferai".

Généralement, Donne-moi ta main est un road movie. Les jumeaux font de la randonnée et de l'auto-stop depuis la France jusqu'à une petite ville d'Espagne pour assister aux funérailles de leur mère. Papa est laissé derrière. Aucune explication n'est donnée sur la cause du décès ou sur la raison pour laquelle papa reste à la maison, et ces détails ne nous sont offerts que par morceaux au fur et à mesure que le film avance. (Indice : c'est l'une des façons de savoir qu'il s'agit d'un film d'art.) Au départ, tout ce que nous savons, c'est que deux jumeaux marchent quelque part (dans le plan initial, la caméra monte une voie ferrée tandis que les garçons marchent dessus et à côté) et qu'ils sont manifestement très proches. Nous le savons parce que lorsqu'un des jumeaux, dont nous découvrirons plus tard qu'il s'agit de Quentin, marche derrière son frère, il s'agrippe à sa queue de chemise, comme le ferait un enfant ou une petite amie d'âge scolaire. Dans un autre plan, un gros plan des deux de profil, Antoine porte son frère sur son dos. Nous verrons également ce type de plan répété avec quelques variations tout au long du film.

Avant ce plan, le film s'ouvre sur un curieux prologue animé dans lequel deux garçons, visiblement jumeaux et peut-être amoureux, font la course pour battre un train à un passage à niveau. Un garçon hésite, l'autre saute par-dessus la glissière de sécurité et manque de peu d'être percuté par le train. Le garçon qui a hésité craint que son ami soit mort, mais il est en colère lorsqu'il le voit chanter triomphalement de l'autre côté. Une bagarre s'ensuit, un scénario passif/agressif qui se reproduira plusieurs fois au cours du film proprement dit. Après le prologue animé, le récit du road-movie commence, qui est essentiellement une suite de mésaventures sexuelles dans lesquelles les garçons se testent et se rendent jaloux, à une exception près. Dans la seule séquence du film que l'on pourrait qualifier d'idyllique, les jumeaux sont recueillis par deux jeunes Françaises et ils se mettent à deux, baisant nus dans les arbres. La bande-son musicale de cette séquence est mélancolique et le travelling de profil des jumeaux qui la termine est une superposition sur un plan statique du soleil couchant sur une ferme. Le contraste est tel avec les autres rencontres sexuelles tendues qu'il en devient presque étouffant. Quand ils n'ont pas à partager, je suppose qu'ils sont bien.

Plus tard, nous voyons Quentin dessiner des personnages d'anime-esque. Ce passe-temps est l'un des moyens qui nous est donné pour distinguer les jumeaux. Art contre Animus, peut-être. Une autre est qu'Antoine a une coupure sur son front gauche. Au fur et à mesure que le film avançait, j'ai pensé que Quentin la lui avait donnée pendant l'une de leurs nombreuses bagarres. Nous pouvons aussi considérer Antoine comme le leader et Quentin comme le suiveur, ou peut-être même les appeler Le Bien-aimé et l'Amoureux, si une version tordue de ce mystère.

À un moment donné, un garçon algérien, avec qui Quentin aura plus tard des relations sexuelles, commente : "Wow, toi et ton frère êtes si différents. Quentin répond : "Oui, c'est lui qui a des amis. J'ai supposé qu'une des raisons pour lesquelles il fait l'amour avec Hakim est de faire quelque chose que son frère ne peut pas imiter. Donc, il y a l'introversion vs l'extraversion érigée en binaire, ainsi que l'homosexualité vs l'hétérosexualité et peut-être la relation entre ces deux ensembles.

Voici une séquence plan/plan inversé des deux garçons montrant Antoine se baignant dans un ruisseau et Quentin observant. La nuit précédente, Antoine a fait l'amour avec une fille avec laquelle Quentin a fait l'amour plus tôt dans la journée à l'arrière d'un van :

La jubilation et la prétention évidentes dans le langage corporel d'Antoine contrastent avec le regard récriminateur que son frère lui lance depuis la rive, sans qu'aucun des deux ne quitte l'autre des yeux, bien sûr.

The road-movie framework provides very little narrative drive ? we can’t really know, or even guess, what will happen when the twins reach their destination and I didn’t care all that much. Despite that, the film feels as emotionally taut as a thriller ? the symbolic weight of Clouzot’s Le salaire de la peur m'est venu à l'esprit pendant que je regardais - d'autant plus que l'absence de présage explicite. Toute la tension est créée dans les vignettes sexuelles et la spécificité de chacune d'entre elles. Dans l'une d'elles, les jumeaux ayant été séparés, Antoine est essentiellement molesté dans son sommeil par une figure maternelle prédatrice. Pris de panique, il s'enfuit le matin pour retrouver son frère. Ainsi, vers la fin, la hiérarchie des jumeaux a été inversée et Antoine doit approcher son frère en tant qu'Amoureux.

Alors les plaisirs de Donne-moi ta main are primarily philosophical and suggestive. That might explain the complaints of a one-star review on IMDb: “…very slow moving and only has roughly 20 lines of dialog in the whole movie!” Well, yes, but for me all to the good.

And if you watch it expecting a gay love story or twincest you’ll also be disappointed.

Pourtant, cette capture d'écran en un seul plan montre davantage la perte et la déception réelles ressenties lorsqu'on se fait plaquer que n'importe quel autre film à thème gay que j'ai regardé dernièrement :

Cela montre également à quel point le réalisateur Pascal-Alex Vincent tire parti des expressions faciales et du langage corporel subtils associés à un cadrage direct. Il tire également beaucoup de ses deux acteurs principaux, Alexandre et Victor Carril, dont les performances sont également et sinistrement d'acier et concentrées.

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