Court métrage gay recommandé du Brésil : De terc?a pra quarta

J'ai adoré ce court-métrage brésilien sur le thème de l'homosexualité, qui dépeint la rencontre inattendue de deux adolescents dans les rues nocturnes d'une grande ville.

Last updated on septembre 17th, 2019 at 01:49 pm

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De terc?a pra quarta
Titre anglais : Mardi Nuit
Réalisé par Victor Costa Lopes
13 mins, Brésil, 2015

Ce court-métrage s'ouvre sur : quelques secondes de cadre noir ; sous le noir, le son d'un bus qui s'arrête et repart. Coupe à : Un garçon court pour attraper le bus mais le rate, en retard dans une grande ville du Brésil. Finalement, il est content de ne pas avoir été assez rapide.

film review of De terc?a pra quarta

Les rues nocturnes d'une ville inconnue servent de décor exclusif à De terc?a pra quarta. En tant qu'étrangers arrivant dans ce froid de visionnage, nous ne connaissons pas le lieu exact mais j'ai fait quelques recherches et j'ai découvert qu'il a été tourné en Fortaleza, the 10th-largest city in Brazil at 2.5 million people. The film?s last frame also names the city and date of production: FORTALEZA 2015.

Les Brésiliens et les autres personnes qui vivent au Brésil pourraient le reconnaître tout de suite, bien sûr, comme Brésilien et ne pas dire, estadounidense ou français. Mais quiconque a déjà parcouru les rues d'une ville moderne la nuit, éclairées par ces affreuses lumières au sodium aux nuances d'un jaune-vert maladif, reconnaîtra le look d'une manière générale. Le film nous garde dans ces rues, éclairées par cette lumière, pendant toute sa durée, et cette similitude nous aide à garder la tête à un endroit particulier.

It?s not the case with all movies, of course, but in general many of the movies I value most locate themselves somewhere that feels true ? or that trues a feeling ? even if that idea of ?place? can be a temporary one, or one that creates a concept of place constructed inside a character?s head.

De mémoire et à partir d'un film que j'ai revu récemment, pense à la façon dont les personnages adolescents dans The Breakfast Club transforment leur école en général et une séance de retenue à la bibliothèque en particulier en un site de rébellion et de connexions inattendues. Cette transformation intérieure et symbolique change leurs relations extérieures. Le changement dans les concepts personnels de lieu, d'appartenance des personnages, en eux-mêmes, aspire à quelque chose d'utopique.

Juste avant de commencer à écrire sur ce court métrage brésilien sur le thème des homosexuels, facile à aimer, j'ai regardé William Wyler?s Le Grand Pays. Contenu dans son titre et mis en valeur avec grâce dans presque chaque image, ce western hollywoodien de 1958 met en scène le paysage californien autant que Gregory Peck et Jean Simmons, créant peut-être même un impact plus durable que les stars elles-mêmes.

Sur une avant-dernière scène de combat entre McKay, le personnage de Peck, et Leech, le personnage de Charlton Heston, l'immensité du monde naturel souligne la futilité et la vanité de leurs luttes et rivalités entre hommes, la scène étant filmée à une certaine distance de l'action.

Mais plus que le look, c'est la sensation des rues vides en De terc?a pra quarta évoque le sentiment d'enfreindre les règles, d'être en dehors du flux normal des activités de jour. Dans ce flux, sous ces lumières, dans ces rues, tout peut arriver, ou n'importe qui.

Les personnages marchent au milieu de la rue, avec peu de véhicules ou d'humains en vue en dehors de la distribution, qui, dans le cas de De terc?a pra quarta est un groupe de jeunes gens mixtes du début de la vingtaine qui collent des affiches pour une pièce de théâtre universitaire appelée Vagabundos.

(Un crédit de fin remercie les personnes impliquées dans Vagabundos pour avoir "contribué de manière significative" au film. Je n'ai pas pu trouver en ligne d'informations sur la pièce, mais comme la traduction anglaise du mot est exactement ce à quoi on s'attend, on peut supposer qu'il y a des similitudes. J'aime bien la définition secondaire que Wiktionary fournit: une personne qui part en voyage pour une destination et/ou une durée indéterminée).

Les personnages apparaissent parfois ensemble, parfois seuls, parfois en couple, mais tous, lorsqu'ils sont en mouvement, sont souvent filmés de dos à des distances perpendiculaires variables de la caméra. Tout ce qui est dans le cadre est plus ou moins net. J'ai déjà mentionné ce style de cadrage et de prise de vue à plusieurs reprises.

La plupart des plans du film sont des plans longs ou moyens, bien que les images les plus significatives soient des plans moyens qui coupent en gros plans le couple principal du film, le garçon qui a raté le bus (dont je n'ai pas pu déterminer le nom puisqu'il y a deux personnages masculins sans nom dans le film), et Renan, le garçon aux cheveux hirsutes et à la peau brune du groupe d'amis du blé qui finit par être très heureux que Renan soit resté en rade.

After a series of tracking shots following the various characters as they move through the streets ? the two boys eventually pair off ? Renan moves to paste up a poster while the other boy waits for him, leaning up against a wall, a half-smile on his face. He?s waiting for something; by now we?re waiting, too.

Le poster continue de tomber du mur très sale et finalement, avec impatience, l'autre garçon tire sur la chemise de Renan pour le rassembler près de lui ; et ils s'embrassent, pendant assez longtemps aussi.

La séquence passe d'un plan moyen à un gros plan juste après qu'ils aient changé de place, haletant, bavant, devenant plus passionnés, avec Renan contre le mur au lieu de l'autre garçon. C'est exactement le genre de surprise qu'une nuit, un espace, un lieu, un flux en dehors des événements normaux comme celui-ci peut faciliter, ou du moins les garçons comme ceux-ci peuvent l'espérer.

Renan se retire du baiser, respirant difficilement, et regarde avec étonnement l'autre garçon, dont la peau est plus claire et qui est hors du cadre maintenant ; puis il éclate de rire et sourit.

Arrêt sur image du court-métrage gay brésilien De terça pra quarta ou Tuesday Overnight

Le slogan sur ses chemises dit :

L'imagination est plus importante que les connaissances.

It?s worth completing cette citation d'Einstein:

Car la connaissance est limitée, alors que l'imagination encercle le monde.

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