réponse au film : David

david

J'adore les courts métrages. J'aime le fait de pouvoir regarder ceux que j'aime vraiment encore et encore sans que cela me demande énormément de temps.

Maybe that?s why I like television so much.

Tu sais quelle est l'émission la mieux ficelée et la plus passionnante de la télévision ? Ce n'est pas Breaking Bad, although I love it, and it?s certainly not True Blood which is so incoherent it?s not even fun anymore. It?s La guerre des clones. 22 minutes de récit sans effort qui doit plus aux feuilletons cinématographiques à l'ancienne que même l'original. Star Wars a fait. Ne le dis à personne, mais son pathos sous-textuel est également mis en scène avec amour et expertise.

J'aime les courts métrages parce qu'ils sont nécessairement plus axés sur une seule idée ou deux que la plupart des longs métrages que je regarde. Pour être honnête, peu de longs métrages m'impliquent du début à la fin, même ceux pour lesquels j'ai une réaction globalement positive. J'ai des moments d'ennui dans environ 90% des films que je regarde.

De plus, l'idée que les longs métrages, ceux que les gens voient réellement, doivent faire au moins 80 minutes a été entièrement déterminée par les pressions des conventions et du commerce. Cela n'a rien à voir avec l'art. La plupart des réalisateurs ont du mal à articuler une seule idée. Mais trois ou quatre, réparties sur 90 minutes ou même sur les 120 qui sont si fastidieuses aujourd'hui, notamment dans ces films d'été hollywoodiens à gros budget basés sur des bandes dessinées ? Maintenant, that?s prétentieux.

Un court-métrage efficace m'impressionne. Les 15 minutes luminescentes du film du réalisateur Roberto Fiesco David m'a frappé aussi rapidement et à bout de souffle qu'un coup de sperme. Et après un peu de repos, j'ai voulu le regarder encore, et encore.

Le personnage titre est un adolescent mexicain qui erre dans les rues à midi. Il entre dans un cinéma avec intérêt, regardant l'ensemble des affiches de films vintage en espagnol sur les murs à l'intérieur. Il veut aller au cinéma mais à la place, après avoir dragué un homme plus âgé sur un banc à l'extérieur, il finit par en faire un.

cinéma

The appearance of the theater is not simply a random plot point or art direction but an indication of what director Fiesco, his co-writers and collaborators Julián Hernández and Luis Martín Ulloa as well as cinematographer Alejandro Cantú are up to in David: La réappropriation du langage et du style cinématographique d'une époque cinématographique antérieure pour exprimer le désir gay et l'insérer rétroactivement dans le canon.

At least, that?s what I think they?re up to.

Par exemple, bien que le film se déroule dans un cadre contemporain, la palette de couleurs du film a un aspect vintage - des teintes dorées, des tons verdâtres, un peu délavés - et le travail de caméra distinctif consiste en des gros plans émotifs démodés sur les visages des deux personnages ou des travelling soigneusement chorégraphiés qui balaient, explorent, et révèlent à la fois l'espace intérieur et les états psychologiques de façon surprenante et rafraîchissante - la séquence dans le hall d'un hôtel, par exemple, dans laquelle on nous montre à la fois le décor et les réactions changeantes de David, tandis qu'en face de lui, l'homme plus âgé qu'il a ramassé fait des moulinets au prix de la chambre, le tout en une seule prise magistrale, comme dans une scène de Cordage.

Dans une autre séquence, la caméra tourne autour des deux amoureux pendant qu'ils font l'amour sur le lit, chaque plan devenant blanc et passant ensuite au suivant. Dans cette scène, comme dans toutes les autres, le jeune Jorge Adrián Espíndola dans le rôle de David est si classiquement good that I?m shocked he?s not a big star yet. But it?s not a common performance and it?s not a common film.

Every gesture is given a weight ? almost like those in a silent film ? which I?m not used to feeling in most gay-themed movies, particularly American ones in which camp, pop culture references, and a coarse vulgarity often inform the narratives. When David stops on the street after clocking José, the way he rubs the back of his neck, and the way the camera framed and then approached/centered the gesture made me feel his need, his trepidation and the anxious look on his face as he waits for José?s answer to his proposition. We can’t see the look, only the corner of David’s eye, but I sure felt it.

A David, l'a priori dignité du désir gay est exprimée de manière stylistique, et pas seulement thématique ou narrative, et tout aussi puissamment et sérieusement que dans Une affaire à retenir ou toute autre grande histoire d'amour hollywoodienne. Il est inutile d'entrer dans les détails de l'intrigue d'un film de 15 minutes, mais je dirai que David est muet et que ce trait fournit certains des moments physiques les plus tendres et les plus beaux du film. La partition musicale d'Arturo Villela comporte de jolis coups de guitare et la vieille chanson mexicaine romantique qui passe sur le générique de fin n'aurait pas pu être mieux choisie.

Tu peux voir David par Regarde-le sur FilmInLatino.

Roberto Fiesco’s David est inclus dans une compilation de courts métrages gay appelée Boys on Film 5 : Candy Boyqui comprend également l'excellente Blokes. #CommissionEarned

Au Royaume-Uni, acheter le DVD ici directement auprès de Peccadillo Pictures.

dormir ensemble

I?ll eventually be writing about co-writer Julián Hernández?s other films, Broken Sky and Raging Sun, Raging Sky, also shot by Alejandro Cantú. I already wrote about Mille nuages de paix.

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