Critique de film : Le jour s'est levé hier

Le jour a commencé hier
Le jour a commencé hier
Réalisé par Julián Hernández
31 min, México, 2020

Les films qui mentionnent le VIH/SIDA, ou qui mettent en scène des personnages atteints du virus, semblent aussi rares que les progressistes au sein de la direction du parti démocrate américain.

Peut-être que ces absences nous disent quelque chose : dans le premier cas, sur un manque de représentation, un évitement des réalités vécues, une suppression des souvenirs. (Ces omissions nous empêchent également d'évaluer les causes profondes de la crise pandémique actuelle. Mais ce sont des élisions que personne n'a tenté de combler). Des manques similaires sont exposés chaque fois que les démocrates tentent de gagner des élections, ou font passer des corporatistes sclérosés pour des le nouveau FDR.

Selon HIV.gov, environ 828 000 hommes gays et bisexuels vivaient avec le VIH en 2018. Tu ne le saurais pas en regardant des films réalisés par et pour des hommes gays et bisexuels, du moins en... estadounidense la culture cinématographique. Nous avons oublié comment raconter des histoires sur ces hommes - sur nous-mêmes - ou nous ne voulons plus le faire. Peut-être que nous ne voulons pas non plus voir ces histoires. Peut-être avons-nous peur.

Des gens meurent encore de complications dues à l'infection par le VIH, même aux États-Unis, même si ce n'est pas proche des chiffres que j'ai vus dans les années 80 et 90. Le nombre de nouvelles infections, également bien inférieur, est néanmoins resté stable pendant la période 2014-2018.

Les hommes gays sont toujours infectés et doivent toujours vivre avec cette conséquence. Cette condition de la vie réelle devrait toujours être représentée dans les films sur nous, comme toute autre condition préexistante. Parce que cela compte toujours ; c'est toujours l'un des nombreux facteurs qui constituent nos vies.

[Regarder le documentaire essentiel de HBO sur Larry Kramer, En amour et en colère [Amazon], on m'a rappelé qu'il a fallu un prophète puissant et connard comme Kramer pour réveiller qui que ce soit au début de la crise du SIDA. Je ne suis pas sûre que notre culture produise encore des gens comme lui. Notre système éducatif actuel, et cela inclut ses réseaux sociaux, produira probablement plus d'adeptes du marketing et de l'autopromotion que de rabatteurs, de diseurs de vérité ou de bâtisseurs de communautés. Mais peut-être que cela a toujours été vrai].

Auteur mexicain Julián HernándezLe dernier court-métrage de l'auteur nous rappelle que les homosexuels poz existent, qu'ils s'inquiètent toujours de l'infection par le VIH, qu'ils ont toujours besoin du soutien de leurs communautés, de leurs médecins, de leurs amis et de leurs amants. Mais aussi qu'ils vivent, aiment, s'envoient en l'air, font du sport et créent des liens, tout en étant séropositifs.

Dans une conversation WhatsApp avec moi, la directrice Chucho E. Quintero a résumé une grande partie de ce que je trouve rafraîchissant et précieux à propos de Le jour a commencé hier et frustrant sur sa singularité :

Pour quelle autre raison ce film est-il si passionnant pour moi ? Principalement parce que ses magnifiques hommes gays vivent sans s'apitoyer sur eux-mêmes ni avoir besoin de justifier leur existence. De ses premiers moments orgasmiques pendant un scénario d'adoration des pieds, en passant par une séduction en roue libre, jusqu'au plan final dans lequel un nouveau couple gay se forme et se soutient lors d'un symposium sur le VIH/SIDA - avec leurs corps en public et avec les connaissances reçues en public - le film répudie la honte, l'entropie, le blâme, la colère et le ressentiment. Il le fait, non pas depuis une tribune, à la Larry Kramer, mais au sein même de la vie de ces personnages sans honte. Pourquoi cela devrait-il sembler si frais en 2020 ?

Des draps rouges et un oreiller vert encadrent la tête de Saúl, puis on passe à un couvre-lit blanc jauni par l'éclairage ; un homme torse nu est agenouillé au bout du lit, éclairé de face et suçant les orteils de Saúl. L'angle est inversé horizontalement de 180° pour ce plan et de 90° pour le plan suivant, dans lequel Saúl a les mains libres. Il avouera plus tard que, bien qu'il ait beaucoup aimé cela : "Je préfère une belle bite, pour être honnête...". Néanmoins, je ne peux pas penser à un autre film dans lequel les pieds, les orteils et les jambes d'un acteur qui se tordent et se tortillent expriment autant ou plus que sa bouche et ses yeux.

La première fois que Saúl et Orlando, le nouvel amant gymnaste séropositif de Saúl, font l'amour, la scène devient une danse, interrompue seulement par une prise rapide d'un préservatif. La scène maintient son énergie sexuelle et visuelle tout au long du film. Bien que leurs corps soient allongés, ils sont à nouveau filmés en plongée à partir d'une caméra fixe, avec un cadrage planimétrique, la caméra montre leurs corps en pleine longueur et éclairés de façon très contrastée. Ce cadrage et l'éclairage accentuent et stylisent leurs mouvements et leur musculature. La scène dure une bouillonnante 1 minute 50 secondes. (Pour référence, la durée du cinéma moderne longueur moyenne des plans est 2.5 secondes.) Ces prises de vue aériennes stationnaires sont maintenant de rigueur pour les scènes de sexe dans les films gay, mais cette fois-ci, le plan semble tout neuf.

L'un de mes mouvements de caméra préférés dans le film concerne le test sanguin de Saúl pour le VIH. Il s'agit d'un lent travelling avant qui part d'un plan d'ensemble de la salle d'examen avec Saúl sur une chaise, le bras tendu, tandis que l'infirmière prépare l'aiguille. Lorsque la caméra s'arrête, le cadrage final occulte l'infirmière et la prise de sang ; on ne voit que le visage de profil de Saúl, qui regarde l'aiguille sur le point de percer sa peau, puis détourne le regard.

Malgré sa narration simple, la poésie de ce film trouve ses formes partout dans le cadre : les pauses de flirt entre les réponses pendant les conversations entre amants et futurs amants, montrant la concentration de chaque jeune homme sur l'autre ; l'alternance des rythmes, des vitesses et des livraisons des mêmes conversations ; une chaussure qui tombe du lit au début du premier rapport sexuel ; Saúl se rongeant l'ongle du pouce en regardant un film des années 90 sur le VIH ; Orlando repliant un oreiller sur son visage avec délice lorsque Saúl lui mord les fesses ; et enfin, dans un moment facilement négligé, le nom du film tiré du titre de l'album photo Facebook d'Orlando lorsque Saúl le cyberstalque.

Le fait de me souvenir de ces cas et d'écrire à leur sujet m'a fait penser que nous ne devrions peut-être pas chercher les chefs-d'œuvre dans des films entiers ou dans des concepts élevés, mais dans les petits moments révélateurs ou dans les microsecondes entre ces moments - dans les espaces, les couleurs, les gestes, les peurs et les baises qui composent nos vies gaies, filmées ou non, et qui font qu'elles valent la peine d'être rappelées et racontées à nouveau.

Elles sont toutes vraies et précieuses ; nous ne devrions rien oublier.

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Écrit avec StackEdit.