respuesta de la película: Dame la mano

Nearly all films about twins I’ve seen bear a homoerotic subtext, or even, ur-text. Hermanos de la cabeza me viene a la mente como un ejemplo particularmente interesante del tipo, aunque los gemelos de esa película son siameses. Mi minirrevista en Criticker es aquí.

Robert Mulligan’s creepy, gothic thriller, El otroes un contraejemplo. La fuente de esa película, un libro homónimo de Thomas Tryonse ajusta mejor al patrón, o, al menos, mi yo cachondo de la edad de la escuela secundaria lo pensó cuando lo leí, dos veces.

The idea of twins-in-gay-porn continues to titillate. Identical Czech muscle boys, Elías y Milo Peters, que ruedan con Bel Ami, son actualmente los favoritos. Al parecer, también son amantes en la vida real. Salon califica el tema de los gemelos sin aliento, gay porn’s most shocking taboo.  Really? More shocking than eating shit or going wrist-deep into someone’s ass? How shocking can twincest be when there are so many movies suggesting it and real twins doing it and shooting it? What’s shocking is that there isn’t more of it around.

In that article, writer Thomas Rogers call the popularity of this theme “surprising.” He uses the word, “shocking”, several times, along with “disconcerting” and “disturbing”. I think what really bothers everyone is that they seem to be having a really good time and are completely guilt-free about it.

Los gemelos de Dame la mano don’t have a really good time at all although they do fuck around a lot, just not with each other.

En lugar de sugerir el colmo del narcisismo, la codependencia de los gemelos engendra una crisis existencial marcada por las rivalidades, los resentimientos, el afán de protagonismo sexual y las intimidades violentas. En lugar de animar a que te vayas a la mierda, estas gemelas parecen decirse mutuamente: "Mátate o lo haré yo".

De forma genérica, Dame la mano es una road movie. Los gemelos van a pie y en autostop desde Francia hasta un pequeño pueblo de España para asistir al funeral de su madre. Papá se queda atrás. No se explica la causa de la muerte ni por qué papá se queda en casa y sólo se nos ofrecen estos detalles a trozos a medida que avanza la película. (Pista: ésta es una forma de saber que se trata de una película de arte y ensayo). Al principio, todo lo que sabemos es que, aquí hay dos gemelos caminando por algún sitio (en la toma inicial, la cámara recorre una vía de tren mientras los chicos caminan por ella y a su lado) y que, obviamente, están muy unidos. Lo sabemos porque cuando uno de los gemelos, que luego sabemos que es Quentin, camina detrás de su hermano, se agarra a la cola de su camisa, como lo haría un niño o una novia en edad escolar. En otra toma, un primer plano de los dos de perfil, Antoine lleva a su hermano a la espalda. Este tipo de plano también lo veremos repetido con un par de variaciones a lo largo de la película.

Antes de esta toma, la película se abre con un curioso prólogo animado en el que dos chicos, no obviamente gemelos y posiblemente amantes, corren para vencer a un tren en un cruce. Uno de los chicos duda, el otro salta la barrera de seguridad y se salva por poco de ser atropellado por el tren. El chico que dudó teme que su amigo esté muerto, pero se enfada cuando lo ve cacarear triunfante al otro lado. Se produce una pelea, un escenario pasivo/agresivo que se repetirá varias veces en el transcurso de la película propiamente dicha. Tras el prólogo animado, comienza la narración de la road-movie, que es básicamente una serie de desventuras sexuales en las que los chicos se ponen a prueba y se dan celos, con una excepción. En la única secuencia de la película que podría calificarse de idílica, los gemelos son recogidos por dos jóvenes francesas y se emparejan, follando desnudos entre los árboles. La banda sonora de esta secuencia es melancólica y el plano de perfil de las gemelas que la finaliza es una superposición sobre un plano estático de la puesta de sol en una granja. Es un contraste tan grande con los demás encuentros sexuales tenso que casi resulta empalagoso. Cuando no tienen que compartir, supongo que están bien.

Más tarde vemos a Quentin dibujando personajes de tipo anime. Esta afición es una de las formas que se nos da para distinguir entre los gemelos. Arte vs. Animus, tal vez. Otra es que Antoine tiene un corte en la ceja izquierda. A medida que avanzaba la película, supuse que Quentin se lo había hecho durante una de sus muchas peleas. También podemos considerar a Antoine como el líder y a Quentin como el seguidor, o incluso llamarlos El amado y el amantesi una versión retorcida de ese misterio.

En un momento dado, un chico argelino, con el que Quentin tiene relaciones sexuales más tarde, comenta: "Vaya, tú y tu hermano sois muy diferentes. Quentin responde: Sí, él es el que tiene amigos. Supuse que una de las razones por las que se acuesta con Hakim es para hacer algo que su hermano no puede emular. Así pues, hay introversión frente a extroversión establecido como un binario, así como gay frente a heterosexual y quizás la relación entre esos dos conjuntos.

Aquí hay una secuencia de plano/contraplano de los dos chicos que muestra a Antoine bañándose en un arroyo y a Quentin observando. La noche anterior, Antoine se acostó con una chica con la que Quentin se acostó antes en la parte trasera de una furgoneta:

El regodeo y el acicalamiento evidentes en el lenguaje corporal de Antoine contrastan con la mirada recriminatoria que le dirige su hermano desde la orilla, sin que ninguno de los dos quite los ojos del otro, por supuesto.

The road-movie framework provides very little narrative drive ? we can’t really know, or even guess, what will happen when the twins reach their destination and I didn’t care all that much. Despite that, the film feels as emotionally taut as a thriller ? the symbolic weight of Clouzot’s El salario del miedo me vino a la mente mientras miraba, y más aún por la falta de presagios explícitos. Toda la tensión se crea en las viñetas sexuales y en la especificidad de cada una. En una de ellas, tras separar a los gemelos, Antoine es básicamente acosado mientras duerme por una figura materna depredadora. Presa del pánico, huye de la escena por la mañana para encontrar a su hermano. Así, cerca del final, la jerarquía de los gemelos se ha invertido y Antoine debe acercarse a su hermano como el Amante.

Así que los placeres de Dame la mano are primarily philosophical and suggestive. That might explain the complaints of a one-star review on IMDb: “…very slow moving and only has roughly 20 lines of dialog in the whole movie!” Well, yes, but for me all to the good.

And if you watch it expecting a gay love story or twincest you’ll also be disappointed.

Aun así, esta captura de pantalla en una sola toma muestra más la pérdida real y la decepción que se siente al ser abandonado que cualquier otra película de temática gay que haya visto últimamente:

También demuestra lo mucho que el director Pascal-Alex Vincent consigue con las sutiles expresiones faciales y el lenguaje corporal, junto con los encuadres directos. También saca mucho provecho de sus dos protagonistas, Alexandre y Victor Carril, cuyas interpretaciones son igual de inquietantes y concentradas.

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