Prueba con estos: sexo gayromanceestafadores

Nota de la película: Esteros, o las presiones y trampas del género gay

¿Hasta qué punto son serias u honestas estas películas como biografía o autobiografía, dejando a un lado hasta qué punto son valiosas como arte? ¿No son ejercicios de narcisismo, y la cultura gay masculina no tiene ya bastante de eso?

Esteros
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Dirigido por Papu Curotto
Argentina, 2016

Llámame poco sentimental, pero me he cansado de los arcos narrativos simplistas de estas fantasías de realización de deseos adolescentes tan comunes en los GTM: Un hombre gay recuerda de adulto una experiencia formativa o una amistad con un amigo aparentemente heterosexual; se encuentran después de haber crecido y, milagro de milagros, el amigo aparentemente heterosexual resulta ser también gay. O al menos está dispuesto a ser gay una o dos veces por este amigo gay en particular. La presencia de un amigo identificado como heterosexual o ambivalente es un elemento esencial de estas películas, al igual que un eventual colapso de la voluntad o rendición por parte del amigo identificado como heterosexual o ambivalente. ¿El escenario del hombre gay como depredador no es considerado homófobo por muchos?

Algunas películas eliminan la versión adulta de la pareja masculina adolescente, pero el fantasma del futuro de esa pareja sigue rondando estas narraciones. Son una variación del mismo escenario, y el mismo tipo de cumplimiento de deseos. En el mejor de los casos, es una proyección de los cineastas adultos. En el peor, es personalmente revisionista, pero de una manera que sólo los cineastas conocen, y como tal, es esencialmente complaciente.

Eso no quiere decir que ninguna de estas situaciones o relaciones haya existido nunca en el mundo real -por supuesto que sí-, pero hay tan poca variación de este tema en las películas que nos llegan, que me resulta difícil no ser escéptica. Tampoco digo que las películas no sean el lugar adecuado para cumplir deseos o fantasías, pero estoy un poco saturada y aburrida por la previsibilidad de este subgénero en particular.

Además, estos escenarios unidimensionales limitan las posibilidades emocionales, tanto para los personajes como para el público, a la hora de explorar relaciones de este tipo y, por tanto, reducen lo que está en juego. Si lo único que está en juego es que el gay consiga o no a su hombre, ¿hasta qué punto son serias u honestas estas películas como biografía o autobiografía, dejando de lado lo valiosas que son incluso como arte? ¿No son ejercicios de narcisismo, y la cultura masculina gay no tiene ya bastante de eso?

He aquí una breve lista de películas similares que he visto recientemente, entre ellas EsterosLa película que nos ocupa, que muestra esta forma narrativa básica. Seguro que hay más. Hay, por supuesto, importantes diferencias estilísticas y tonales entre estas películas tan dispares, y un par de ellas son bastante buenas para lo que son.

Hawái, Marco Berger, Argentina, 2013
BromanceLucas Santa Ana, Argentina (de nuevo), 2016
Quand on a 17 ans (Ser 17), André Téchiné, Francia, 2016
Hjartasteinn (Piedra del corazón), Guðmundur Arnar Guðmundsson, Islandia, 2016
Chuck y Buck, Miguel Arteta, EE.UU., 2000

También he visto la obra de Jan Krüger Freunde (Haz clic aquí para verlo en YouTube), basada en un cuento de A. M. Homes llamado The Whiz Kids, y aunque esboza esta narrativa básica, sin la pareja masculina adulta, la película trata más precisamente de cómo las normas de género afectan y estilizan las expresiones del deseo masculino/masculino, de forma similar a las preocupaciones de Gimnasio Bennys y el grueso de la obra de Téchiné Quand on a 17 ans. Esto último me perdió cuando se consuman los deseos sublimados de los dos jóvenes. No me lo creí.

Un mejor contraejemplo y autocrítica de este género es la obra de Miguel Arteta y Mike White Chuck y Buck. Una de las razones por las que me gusta tanto la película es que nos obliga a experimentar la vergüenza y la incomodidad que este escenario GTM induciría, debería inducir, en el mundo real. La obsesión de Buck por un acto sexual, una amistad íntima en su infancia, es triste, y su espeluznante y único afán por reproducir ese único momento perfecto le convierte en un monstruo, y más concretamente en un monstruo infantil.

Cuando Buck consigue lo que quiere, cuando Chuck se lo da claramente como una forma de deshacerse de él o de callarlo, la película frustra y cumple limpiamente todas las expectativas del género. En realidad, las escupe. No es de extrañar que cuando se estrenó fuera recibida mayoritariamente con confusión o aprobación, e incluso con acusaciones de homofobia.

En cuanto a EsterosNo puedo decirte nada sobre su argumento que no sepas ya, y aparte de la captura de pantalla aislada que aparece a continuación, no puedo señalar ninguna imagen en particular que me haya conmovido. No puedo hablar de su estilo en detalle, porque no tiene nada destacable. Está ambientado en Argentina, por si sirve de algo.

De todos modos, aquí están Esteros? dos chicos preciosos, y presentarlos aquí así, en este momento beatífico, parece ser la principal razón de ser de esta película:

Y una escena de ducha por si acaso. También hay espuma.

Curotto también dirigió un cortometraje llamado Matías y Jerónimosobre la misma pareja masculina, pero ligeramente más joven, que aparece en Esteroso al menos con los mismos nombres, y es mucho mejor, en parte porque no sigue en absoluto el predecible patrón narrativo que he esbozado antes, pero sobre todo porque es sugerente y expresivo -sobre las posibilidades de las sexualidades de estos jóvenes, principalmente- en lugar de determinista, y está lleno del color y el sabor del carnaval argentino:

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