nota de la película: Hawaii

23 de julio de 2018 En Notas de la película

Hawái
Dirigido por Marco Berger
1h 46m, Argentina, 2013

Esta es mi característica favorita, hasta ahora, del director argentino, Marco Berger, aunque en realidad sólo representa un perfeccionamiento de los elementos estilísticos y narrativos comunes al resto de su obra, más que un desarrollo o paso adelante importante:

• el erotismo esencial y un tanto sentimentalizado de la vinculación masculina;
• el aplazamiento hasta el estallido de cualquier tipo de consumación o realización de ese erotismo, debido a las confusiones o a la extrema timidez de sus hombres;
• un arco y una elaboración muy lenta y argentina de los rituales que constituyen ese vínculo;
• el encuadre en escorzo que hace que los espacios interiores sean aún más íntimos de lo que son;
• el énfasis en todo lo que está por debajo de la cabeza, en particular las abultadas entrepiernas de los hombres;
• primeros planos ampliados que permiten a sus actores explorar las capas y los cambios de emociones en cualquier escena concreta.

Berger lifts a device used in the film’s title nearly wholesale from Lisandro Alonso‘s 2008 feature Liverpool [YouTube; puedes ver legalmente la película aquí en Amazon Prime a través de un enlace de afiliación.] que también es un non sequitur, aunque el reportaje de Alonso tiene un tono muy diferente y ni la palabra ni la ciudad son ningún tipo de catalizador como ocurre en Hawái.

I’m a little disappointed in that use, but I probably shouldn’t be. Berger is as sensitive and patient director of actors as ever and uses Manuel Vignau de Plan B, here with a haircut, glasses, and from a different social class, in a way that makes me feel like the actor is some sort of stand-in for Berger. All of which is to say that I guess he’s becoming an auteur, and it’s fun to watch.