Textos [cinematográficos] clave

Textos importantes que han contribuido y siguen contribuyendo a mi desarrollo como amante del cine y escritor. Libros, artículos, citas, ensayos, posts y críticas. Una lista creciente.

El armario de celuloide: La homosexualidad en el cine por Vito Russo
#comisiones ganadas
Este libro tan influyente sacudió mi mundo en la escuela de cine y constituyó, en parte, la base teórica de mi película de fin de carrera, Imágenes de la masculinidad. Leí partes de él en voz alta en clase de producción cinematográfica al hacer mi propuesta, para horror de los chicos heterosexuales presentes, c. 1986. Mi instructor se quedó perplejo.

Libros de Jonathan Rosenbaum
Jonathan Rosenbaum ha influido en mi forma de escribir y pensar sobre el cine más que ningún otro crítico, desde su etapa en The Chicago Readercuando lo descubrí, a sus libros. Lo considero el mejor crítico de cine vivo que escribe en inglés, con diferencia. Su página webAunque está plagado de 404s cuando cambia las babosas sin crear redireccionamientos, es una lectura esencial para ahora y para el futuro.

Por alguna razón, su libro más reciente, Encuentros cinematográficos: Entrevistas y diálogos 2, no aparece en la página de ese autor en el enlace de Amazon.

Todo y nada [IRREVERSIBLE & AMEN.]Jonathan Rosenbaum

Gancho de apertura:

¿Por qué relacionar una película de explotación artística sobre violaciones, asesinatos y venganzas con una sobria adaptación de El adjunto, de Rolf Hochhuth, una obra alemana de los años 60 sobre el fracaso del Vaticano a la hora de salvar vidas judías durante el Holocausto? Una de las razones es señalar una diferencia crítica entre ellas. En Irreversible Gaspar Noe opta por mostrarnos todo -dos rostros destrozados hasta quedar ensangrentados, la heroína violada y golpeada durante diez agónicos minutos- mientras en Amén de (que se proyectó la semana pasada en la Music Box) Costa-Gavras muestra a su héroe Kurt Gerstein (Ulrich Tukur), un teniente de las SS recién nombrado y con conciencia, observando el gaseo de judíos a través de una mirilla con otros oficiales, pero se niega a mostrarnos nada de lo que ve Gerstein.
La diferencia en este caso va más allá de la etiqueta.

Las responsabilidades de un crítico de cine gay, Robin Wood
El ejemplo de Wood me animó no sólo a salir del armario como crítico gay en las páginas de una revista cultural independiente de Indianápolis a mediados de los 80, algo que simplemente no se hizopero también me animó a hacer mi propia película gay? Imágenes de la masculinidad.

¿Qué tiene que ver el sexo? Jonathan Rosenbaum
Rosenbaum argumenta de forma persuasiva, aunque no definitiva, que la frase, película gay, hace una especie de violencia a cualquier película llamada así. Sin embargo, mientras los hombres homosexuales busquen ciertas películas que utilicen esa frase o una variación de la misma y mientras los críticos de los medios de comunicación ignoren o evalúen ciertos subgéneros que atraen y hablan a los hombres homosexuales (juicios que son, al menos parcialmente, políticos), voy a seguir escribiendo sobre películas homosexuales. Además: Definitivamente deberías ver Las horas y los horariosque vi en Chicago por recomendación de Rosenbaum.

Libros de Robin Wood
El más importante de estos libros para mí fue Hollywood desde Vietnam hasta Reagan.

Sobre la abyecciónJacques Rivette
traducido por David Phelps con la ayuda de Jeremi Szaniawski

Un desafío moral hecho a los cinéfilos, nunca repetido realmente y nunca respondido realmente.

El cine de la inadvertencia
Los espectadores de películas malas tenemos nuestros propios anticriterios, los tipos de maldad que preferimos.
Por Phil Christman en The Hedgehog Review

La mirada masculinaLili Loofbourow, VQR Online
Espero que a la autora no le importe, pero este hábil análisis de cómo el arte de, para y sobre las mujeres es desestimado e ignorado podría aplicarse a las películas de, para y sobre los hombres homosexuales, al menos a aquellas películas no ungidas por el establishment cinéfilo eurogringo. En cuyo caso, se trata de la mirada del hombre heterosexual.

Joker: Sympathy Epic
Revista Bright Lights Films
Un buen antídoto contra las babas de los fanboys en #FilmTwitter.

Cita clave:

Considere si Taxista abriera con Travis siendo asaltado por un negro y con el robo de su taxi, o si Lang pensara que meterse en la cabeza de Beckert requería que las chicas a las que mata lo ridiculizaran y degradaran primero para que pudiéramos ver su punto de vista. Ahora vuelve a poner esa mirada en contexto: ahora podemos pretender explicar "por qué" es racista, o "por qué" mata. La reducción moral que resulta de obtener esta información le quitaría el sentido a la perspectiva; nos permitiría justificar en una película algo que no se puede justificar en la vida. Así es como una película como Joker puede tratarse de tanto, y significar tan poco.

M.C. Meyers

Películas y métodos, Volumen 1 y Volumen 2
Editado por Bill Nichols
Llevé estos dos volúmenes maltrechos y con las orejas llenas de perros conmigo durante años, de casa en casa en Chicago, junto con todos mis artículos fotocopiados de las clases de cine, incluidos los programas de estudio. Creo que los regalé todos cuando me mudé a Praga en 2003. No puedo decir que gran parte de las críticas que aparecen aquí tengan mucho que ver con mi forma de pensar sobre el cine ahora. Pero estos volúmenes fueron formativos.

Cine visionario: La vanguardia americana, 1943-2000
Uno de mis libros favoritos de mi época de estudiante de cine. Me gustaría que hubiera más películas experimentales queer para explorar.

Los gays en el cine
Por Richard Dyer
Desde Corte de salto, nº 18, agosto de 1978, pp. 15-16
copyright Jump Cut: A Review of Contemporary Media, 1978, 2005

Pornografía masculina: homosexual vs. heterosexual
por Tom Waugh
Desde Corte de salto, no. 30, marzo de 1985, pp. 30-35
copyright Jump Cut: A Review of Contemporary Media, 1985, 2005

Directo: la indeterminación de la identidad sexual en la pornografía gay de pago
por John Paul Stadler