análisis de películas: Fin de semana

Fin de semana
Dirigida por Andrew Haigh

Tenía miedo de ver el tan alabado Weekend después de leer la reseña efusiva de la misma de A.O. Scott en el New York Times. Además, me he vuelto cínico después de ver últimamente tantas malas películas "gay" recomendadas por críticas o IMDb valoraciones. No estaba de humor para dejarme engañar, o aburrir, otra vez. Me complace decir, sin embargo, que Scott no se equivoca ni escribe hiperbólicamente. Weekend es, de hecho, una gran y conmovedora historia de amor protagonizada por dos hombres homosexuales, llevada sobre todo por sus dos interpretaciones centrales, impecables, que actúan a partir de un guión inteligente. Un Tom Cullen abierto y conmovedor está especialmente bien. Pero también me impresionaron su estilo y su aspecto. Como corresponde, ya hay una Edición Criterion.

Además, Weekend convierte en irrelevante y simplista cada mumblecore que he sufrido, aunque superficialmente se asemeja, al menos durante las conversaciones de los personajes, a las marcas estilísticas de ese género torpemente nombrado y ejecutado. En el caso de Weekend, sin embargo, los personajes no sólo son estereotipos culturales. También son personas... personas con las que no me importaría mantener una conversación, a diferencia de lo que ocurre, por ejemplo, en, Hannah sube las escaleras. Huiría tan rápido como pudiera de esos personajes.

En mi minireseña de Critickerdije algo así como: Weekend es un estudio de carácter sobre dos personajes que se interrogan y desafían mutuamente, lo que les lleva a experimentar algo parecido al amor. Esto coincide con mis propios recuerdos de las relaciones amorosas de fin de semana, en las que el enamoramiento y la atracción fácil generan rápidamente afecto y respeto. Al dramatizar esto, que debería resonar mucho más allá de su base natural de fans homosexuales, es la primera gran película de temática gay desde Brokeback Mountain. Weekend también está firmemente anclada en un lugar concreto. Aquí está la toma inicial justo después de los créditos:

Hay varios planos similares a lo largo de la película ? tiros largos de paisajes, paisajes urbanos y grandes interiores. A veces, los personajes están contenidos en ellos, tan pequeños que tuve que verlos por segunda vez para fijarme en ellos. En la primera captura de pantalla, extraída de la secuencia de créditos iniciales, el protagonista ni siquiera ha entrado en escena, y no estamos lo suficientemente familiarizados con él como para darnos cuenta de cuándo lo hace. La figura que vemos no es él, aunque pensé que podría serlo cuando hice la primera captura de pantalla. (Las convenciones de continuidad cinematográfica suelen hacer que un personaje entre por la izquierda de todos modos, cuando la siguiente toma es un lugar diferente).

Aquí tienes un par de capturas de pantalla más en las que se ve a los personajes empequeñecidos por su entorno.

En contraste con estos planos largos muy amplios, los interiores íntimos en los que hay personas que no hablan se ruedan a menudo oblicuamente, con la cámara en un ángulo de 45 grados respecto al elemento arquitectónico o escenográfico principal: a menudo a través de una cama, como en las escenas de sexo, o al lado de una bañera, en otras dos. Tenemos versiones alternativas de este último plano, en las que la cámara se desplaza deliberadamente para evitar lo que otro director podría considerar el elemento principal: en un caso, un personaje enjabonándose la polla. Otros planos desplazan hacia los lados a personajes que normalmente estarían en el centro del encuadre.

Durante las conversaciones, una cámara en mano sigue o se desplaza para captar a cada interlocutor, ya sean conversaciones entre los dos personajes principales, que a menudo aparecen en primer plano, o entre un grupo de personajes que conversan, como en las escenas de fiesta en las que aparecen los amigos heterosexuales y casados del protagonista, Russell, que aún no ha salido del armario. No hay disparo-retroceso de disparo conversaciones.

A menudo, en estas escenas de grupo o de pareja que consisten sobre todo en conversaciones, la cámara dispara a través de una pieza del decorado, o a través de un elemento geográfico o arquitectónico del plano, o a través de otras personas. Con frecuencia y de forma significativa, esos elementos casi ocluyen la acción principal. Estos planos se registran como planos "medio-largos" - a distancia - pero también siente como los primeros planos.

Todos estos tipos de planos invocan la intimidad o, al mismo tiempo, la contrastan mostrando lo pequeños que son los personajes, o lo difícil que resulta verlos, en relación con el mundo. En la captura de pantalla de Kings-Walk, por ejemplo, sólo sabemos que estamos viendo a los dos personajes principales porque oímos su conversación, en primer plano, mientras vemos el plano largo de la calle por la que caminan.

Pero es en los planos y secuencias que muestran a los dos personajes principales, Russell y Glen, solos en una conversación, donde las elecciones estilísticas del director reflejan poderosamente lo que está sucediendo en la narración. En algunos planos en los que Glen y Russell hablan entre sí, la cámara encuadra a uno mientras excluye parcialmente al otro:

En otros, cuando podemos verlos a ambos, la profundidad de campo (lo que vemos en la toma que está bien enfocado) es tan poco profunda que ni Glen ni Russell pueden verse nítidamente al mismo tiempo.

He aquí el plano del final de esa secuencia, en el que la cámara se desplaza rápidamente hacia abajo para revelar el tenor emocional de Russell, declarado en su lenguaje corporal, al oír la renuncia de Glen a una declaración de apego tradicional:

Esos brazos cruzados siempre estuvieron ahí, pero la película sólo nos deja verlos en el momento de máximo impacto. Es difícil verlo en estas capturas de pantalla, pero uno u otro personaje se desenfoca en función de quién esté hablando, lo que supone una profundidad de campo muy reducida, literal y metafóricamente. Esta elección estilística acentúa sus diferencias. Russell intenta convencer a Glen de que se comprometa, con alguien, con él; Glen insiste en que no puede hacerlo, al tiempo que matiza que no quiere que los dos "se peleen" por ese punto. Sin embargo, él sigue ahí.

El plano final de la película enumera de forma sucinta y poderosa las preocupaciones centrales de la película: Lo difícil que es establecer vínculos, los obstáculos que se oponen a la intimidad, no sólo por las diferencias de personalidad, sino por el contexto sociopolítico. Es un zoom largo y lento que comienza con el público incapaz de oír los inicios de su conversación debido al sonido directo que se corresponde con el POV; y está rodado a través de una valla que separa la parada del tren del público, donde Glen comienza su viaje desde Nottingham, desde Russell. Mientras Glen y Russell se despiden emocionados, un grupo de jóvenes fuera de la pantalla se burlan de ellos: Malditos chicos gays. He aquí algunas selecciones de ese zoom:

En medio de la avalancha de películas y otros productos culturales gays que definen la "salida del armario" únicamente en términos individualistas -a través de posturas no monógamas de la contracultura- o a través del conformismo conservador de la justicia social -a través de imperativos a favor del matrimonio gay-, Weekend se detiene a dramatizar y documentar las dificultades de navegar entre lo personal y lo interpersonal, así como las exigencias sociales y políticas de los individuos y las parejas que intentan establecer una conexión, por muy transitoria que sea esa tentativa. En cambio, Weekend se detiene a dramatizar y documentar las dificultades de navegar entre lo personal y lo interpersonal, así como las exigencias sociales y políticas que se plantean a los individuos y a las parejas que intentan establecer una conexión, por transitoria que sea esa tentativa; y hace que esa lucha sea conmovedora, hermosa y, a pesar de la despedida final de la película, esperanzadora.

 

  • Gran análisis. Yo también disfruté mucho con esta película, y creo que consigue el realismo que persiguen las películas mumblecore a la vez que mantiene la interacción entre los personajes. Me encantan los sitios web, sobre todo como compañera de lucha contra el cáncer. ¡Ánimo!

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