De la máquina del tiempo: Una entrevista posiblemente demasiado amable con Rose Troche, directora de Go Fish

Publicado originalmente en mi primer webzine, skinback, en algún momento de 1995, creo. Para los que no lo sepan, Troche es el director de la seminal dramedia lésbica, Ir a pescaren la que trabajé en una pequeña capacidad. Principalmente, conducía la furgoneta, pero también se me puede ver como camarero en la escena de la cafetería.

[Como mi grabadora de microcassette se rompió justo antes de la entrevista, tuve que utilizar la grabadora integrada en el contestador automático de mi teléfono. Esto supuso varios lapsos imprevistos, interrupciones, pitidos y otras limitaciones. En la versión impresa representé estas interrupciones gráficamente. Aquí he eliminado la mayoría de esas molestias y he editado unos cuantos "me gusta" y "umms", aunque probablemente debería haber eliminado más].

(En una voz femenina mecánica: sábado 8:55 am beeeeeeeeeeeeeep!!!!)

Rosa Troche en NYC: ?a menos que la desglose en, por ejemplo, las escenas y lo que está ocurriendo y cuántos minutos duran -estimados- cada una, no puedo entender por qué creo que tiene problemas de ritmo y por eso estoy, ¿sabes?

Rick Powell en Chicago: Así haces algo de verdad: no tienes que anotar en tu libretita: "Aún no se ha hecho nada".

RT: Todavía no he hecho nada?eh, no, en realidad estoy haciendo algo: ¿no? es increíble. Bueno, Danny, um, está en la ciudad, uh, mi manager, así que salimos?¿qué hice? Bueno, trabajé durante el día y luego, um, fuimos a cenar y fuimos a un bar muy brevemente y llegamos a casa a medianoche... es una especie de abuelita.

¿Eres una especie de abuelita?

RT: Ella una especie de abuelita.

¿Qué quieres decir con "es"?

RT: Dani. Es una mujer.

Ohh D-A-N-I tal vez. Ya veo; Es una especie de abuelita... vale, cariño... empecemos a hablar.

RT: Vale... ¿me dejas apagar la radio?

Vale, ¿genial?

RT:Así que estamos grabando.

Sí, así es.

RT:Um hmm.

Je je. Y tú tienes tantas cosas maravillosas que contarme.

RT: Hay tantas cosas maravillosas que decir.

Cosa que ya has dicho unas tres veces, ¿no?

RT: Lo cual está bien.

Tengo "preguntas para Rose" en mi Newton.

RT: Preguntas para Rose: '¿Qué está pasando en Aida Rose? Estoy intentando leer italiano.

¿Sabes leer italiano?

RT: ¡Nononono! Está traducido. En realidad, el italiano está en el lado opuesto, así que seguro que podría empezar a aprender italiano si comparo?

Estoy segura. Vale, ¿dónde está mi agua? En realidad, ¿dónde está mi cerveza?

RT: Uhhhh, soy cualya. ¿Dónde está mi cuarentón?

¿Qué Kevin? [blah blah blah] Uh, oh dios yo uh tengo que encontrar la caja de Kleenex porque somos tan jodidamente perezosos que no hemos...

RTNo he comprado papel higiénico.

No he comprado papel higiénico.

RT: Vuelvo a ser cualya.

¿No es patético? Es muy patético.

RT: Bueno, ha sido muy agradable tener invitados en casa porque, por ejemplo, me han comprado papel higiénico.

Qué bien. Nunca antes en mi vida había estado en este estado.

RT: ¡Awwwwww!

Es absolutamente patético.

RT: Esto es parte de su rebelión.

Kevin dice?supongo que sí?Kevin dice hola. Es parte de mi rebelión.

RT: Dile hola. ¿Está sentado en el inodoro enfriándose?

Sí.

RT: Ir [indescifrable]

¿Qué?

RT: Ve a ayudarlo.

Lo hice.

RT: Oh, lo hiciste. Oh, vale.

Simplemente entré y le di los pañuelos. Hablemos de cine y...

RTHablemos de cine, ¿vale?

Oh Dios, ¿cómo?

RT: Hablemos de cine.

¿Qué te preocupa hoy, Rose?

RT: ¿Qué tengo en mente?El problema con María. Eso no me preocupa. Es sólo que, ya sabes... debería haberme hecho esto... llegar tarde está en mi mente... siempre está en mi mente. Ya sabes, como, no sé... ¿sabes que llego tarde crónicamente?

Sí, lo sé.

RT: Ummm humm. [risas] No ha mejorado [risas] desde que me he convertido en un gran director de cine profesional.

(gran carcajada de Rick)

(jaja de Rose)

Bueno, eso se va a convertir en tu seña de identidad, ¿lo ves?

RT: Dios mío, la gente NO lo tolerará.

¿No lo toleran?

RT: Oh, no: te hacen esperar a TI. Yo llego a tiempo si alguien me hace llegar a tiempo. Pero, ¿sabes?

¿Tienen que despertarte y vestirte?

RT: ?ponerme el pañal?

Entonces, ¿para quién has llegado tarde?

RT: "Empolvarme el culo" [risas].

¿A quién has llegado tarde?

RT: Ohhhhhhh. Ayer llegué tarde a la Agencia Gersch, que me representa. Quedé con la gente de la oficina de Nueva York y llegué tarde y me hicieron esperar una hora y media y tuve que estar en una esquina con un gorro de burro puesto... sí y hasta Dani tuvo que dejarme.

Entonces, ¿para quién famoso has llegado tarde? No necesariamente a personas, sino a organizaciones.

RT: Oh Dios... no sé... no, nadie como... nadie famoso me ha hecho llegar tarde. Esas cosas me ponen muy nerviosa. He sido puntual cuando he ido a... eventos a los que he llegado puntual... principalmente porque suele haber una hora de cóctel gratis, así que ya sabes que estoy allí... si tengo ese tipo de incentivo, ¿sabes?

[Oh Dios...

RT: Entonces llegué pronto, ya sabes. No llegué pronto... los premios de la GLAAD [Alianza de Gays y Lesbianas contra la Difamación] fueron la otra noche, así que no llegué pronto para eso; pero tengo que decir que That Girl -Marlo Thomas- presentó nuestro premio. Mi madre habría estado muy orgullosa de mí.

¡Oh, de verdad! Es impresionante. ¿Cuál fue tu premio?

RT: Oh, es por... fue por Película Sobresaliente por... ¿sabes?

¿Ahora es una categoría que tiene nominaciones... todo el conjunto, toda la mierda?

RT: No sé cómo se les ocurre hacerlo. Creo que es como las nominaciones, ¿no?

¿No es un poco tarde?

RT: Eh, bueno, estos son los 199... eh, sí, son cosas del año pasado. Como el 94 fue el año pasado y el 95 son realmente los premios del 94, ya sabes a qué me refiero; así que sí... sí, es como... es difícil... porque ya sabes... Ir a pescar tiene tanta historia?

Ahora está muy cansado.

RT:Sí. Je je.

Así que, eh, me gusta el... eh... estábamos hablando de... quienquiera que fuera... diciendo que Ir a pescar ¿era didáctico?

RT: Oh sí: Andrea. Andrea, que es... que es... el productor de... ¿cómo se llama? ¿Cómo se llama?

GrEgG ArAkI. Sr. Bad Boy.

RT:Baaaaaaad Boooyyyyy. [Hablando de ese Chico Malo.

Vale, no cantes Rose; habla conmigo.

RT:¡Hah hah hah! Oh, ¡sólo quieres que vuelva a hablar mierda!

No, yo no. Yo sólo...

RT: Tiene derecho a opinar.

Bueno, ¿obviamente?

RT: ¿Y eso fue todo lo que le dije? Después... ¡la tiré por la habitación!

Quiero saber... ¿eso es TODO lo que dijo? ¿Pensaba?

RT: Ummm... estábamos escuchando Nitzer Ebb en el camino a este bar y luego en el camino... en el bar estaban tocando Nitzer Ebb y luego en el camino de regreso a casa estaba tocando Nitzer Ebb de nuevo... ¿cómo puedes confiar en una persona así?

[Grandes risas]

RT: Eso es El A porque Nitzer Ebb es tan El A; tan como: ya sabes, somos un poco revoltosos; somos un poco rebeldes, más o menos... De una manera muy pose? Me llevó a un club, un club de sexo, que más tarde fue un club de sexo, y me dije: ¿qué hace esa gran cruz en el escenario? ¿Donde atan a una mujer? No sé, estaba como: bueno, aquí estamos. Era tan estéril. No era como una mazmorra ni nada parecido. No era sórdido, sexy y húmedo. Estaba seco y barnizado, e incluso las correas de cuero eran nuevas... y todos llevaban pantalones de goma y tatuajes y piercings...

No hay pus ni supuración.

RT: ¿Qué es eso?

Los tatuajes y los piercings: no hay pus.

RT: No hay pus.

No rezumaba nada.

RT: Todos se curaron muy bien y la cabina de bronceado ayuda...

¿Porque todos tenían sus propios médicos para cada tatuaje vigilando el proceso de curación?

RT: ¡Ja! Cierto, muy cierto.

Así que, así que, sí... puedes seguir emplatando porque estoy seguro de que la gente quiere oír hablar de...

RT: No, pero me gusta mucho Andrea; yo sólo, ya sabes, yo sólo...

No es a ti a quien me refiero.

RT: Oh, estás hablando de gReGg.

Quiero toda? sí, quiero toda, toda la historia de su salida de?

RT: ¿Por qué tengo un problema con GREGG ARAKI?

Sí, exactamente.

RT: Porque sí... porque en Sundance él, él... después de unos buenos doce minutos de Ir a pescar-que fue, ya sabes, probablemente la parte más didáctica- salió de la película y eso fue porque su novio de entonces -no sé si es el mismo novio- estaba enfermo, según me dijeron. Pero a mí lo único que me pareció fue que él... simplemente... su presencia se hizo notar en la sala y él y su enorme grupo de unas 40 personas se marcharon... no, en realidad eran sólo 8 personas o algo así. Eso... sigue siendo mucho tener que levantarse... crujir... crujir... las luces del pasillo entran... y ya sabes, él se va. Pero es que, ya sabes... y nunca... nunca... nunca he conocido a gReGg, ya sabes. Que es como otra cosa... los dos estuvimos en Sundance y nosotros, ya sabes... es como el siempre esquivo GrEgG... ya sabes, así que qué más da. QUÉ-SUCEDE. Simplemente creo que, ya sabes, en este momento... no lo sé. Tengo que esperar a ver Generación Doom... pero quiero decir, en cuanto a mi respeto por él como cineasta: es que... ya sabes... creo que es simplemente mediocre.

Creo, creo que es gracioso que Andrea haya llamado didáctico a Go Fish y qué demonios piensa de eh, Totalmente jodido?

RT: [De acuerdo. Es que no lo sé.

(Risas mías)

RT: no lo se Creo que? creo que GrEgG hipnotiza a todos los que trabajan para él y um?

Bueno, es mono, quiero decir...

RT: ¿Sí?

Es una monada.

RT: Tiene como, ya sabes... sesiones de espiritismo o algo así antes de empezar la producción. La verdad es que no lo sé. No lo sé. Todos los que trabajan para él piensan que es una mierda... Yo también pienso que es una mierda, pero de una forma totalmente diferente.

Pero, ¿sabes que también se trata del tipo de cuestiones que planteas tú en contraposición al tipo de cuestiones que plantea o cree plantear gReGg?

RT: Bueno, creo que está tan atrapado en esta rebeldía... ya sabes: "Soy un chico malo:" travieso, travieso. Y eso es realmente, como... dentro del contexto de El A, porque nadie es político en El A, así que, por supuesto, en este mundo insular en el que se ha quedado, por supuesto que parece, ya sabes, rebelde. Pero pon eso en contexto, incluso en Chicago o Nueva York, que son como cosas de niños, y el telón de fondo de todo, ya sabes, los pósters de Godard, los homenajes son tan descarados, que me recuerda a cuando tenía 21 años. Es tan angustioso en ese sentido: Soy un poco mayor y ahora... miro el mundo de una forma tan mal poética y autoindulgente.

Continuando...

Creo que es interesante contrastar el final de Ir a pescar donde [ríe] Guin y Valerie retozan de felicidad... y el final de Totalmente jodido en la que el uh?

RT: Bueno, en realidad tragaron lejía antes de salir, y por eso están tan contentos... están en un subidón de lejía, un subidón de lejía y Ajax [risas] cuando salieron... haciendo algo de vida limpia.

Yo... ya sabes, cuando vi eso [la escena del suicidio en Totalmente jodido] ¿la primera vez que me reí?

RT: Oh, es que...

... porque pensé... pensé: esto es una secuencia onírica, ¿verdad? Es su imaginación suicidándose. Pensé: ¿está bebiendo lejía? ¿Quién coño... qué coño es eso?

RT: Es de retrasados.

Y entonces se cae en la... en la piscina y yo pienso...

RT: Cada vez que veo una piscina en un plano me digo: ¿quién se va a caer dentro? En cualquier película... pienso: ¿quién se va a ahogar en la piscina? ¿Quién?

No me conmovió lo más mínimo. Primero me reí cuando se cayó a la piscina y luego me cabreó que lo hiciera. Estaba realmente cabreado.

RT: Bueno, creo que también es muy parecido al final de El fin de la vida. Creo que está tan acomplejado por ser... que no puede dar un final feliz. ¿Me entiendes? Como si estuviera atrapado en su personaje de cineasta en el que tiene que dar este tipo de finales ridículos y exagerados para que se le siga viendo como "es verdad, soy malo". Y la gente se suicida, pero es como si... no existiera... y la gente podría pensar que estoy lleno de mierda por esto, pero creo que hay una cierta responsabilidad que tienes que tener como cineasta, y es verdad que la gente se suicida, y es verdad que hay maricas muy enfadados y jodidos en este mundo y...

Sin embargo, la mayoría de ellos no se suicidan... quiero decir...

RT: Sí, claro. No sé. Es como si pusiera las cosas por ahí, como si dejara caer un pez muerto sobre una mesa, ya sabes lo que quiero decir: ahí está, ¿apesta? Para mí eso no es así... ¿a dónde vamos ahora? Entonces para mí es sólo una parte de la historia, y para él es toda la historia.

RT: Después de ver eso, iba a llevar a Santosh a verla y pensé que de ninguna manera llevaría a un adolescente marica con el que tuviera una especie de relación de hermano mayor a esta película, ya sabes. Es como si no quisiera que vieran esto.

Sí. Me gustaría pensar que es tan ridículo que ni siquiera es tan poderoso.

RT: Bueno, no es potente en absoluto. Era... ésa fue mi impresión total de la película: era completamente estéril y carente de pasión, lo cual es, supongo, muy El A.

Es cierto. Sé que es... hay un cierto vacío que siento cuando estoy allí porque primero es un clima tan apolítico y simplemente no entiendo cómo puede ser cuando pienso ¿cuándo?

(la cinta gira)

Estabas hablando de El A, era de lo que estabas hablando... ya sabes: el vacío. [risas] Pero sabes que probablemente deberíamos dejar de hablar de eso. Porque quiero hablar más de lo que estás haciendo y, um, porque nada de eso se grabó: ¿las cosas en las que estás trabajando?

RT: Las cosas en las que estoy trabajando ahora... siendo principalmente... bueno, terminé mi primer guión en solitario que se llama Sangre y vísceras. ¿Ummm?

¿Que no tenía título cuando? cuando estaba en Nueva York?

RT: No, no tenía título... y entonces me decidí por Sangre y vísceras y... y... y es interesante... es interesante con la discusión de El A que... que... ese tic-tac de fondo es mi tostadora porque no hay nada que comer en esta casa mía dejada de la mano de Dios, ¡excepto pan de centeno! [risas] Ummm, así que, um, bueno... Oh. ¿Y qué? Es interesante porque, cuando la gente de El A lee mi guión, dicen, oh, ya sabes: ¿dónde está el arco? ¿dónde está... ya sabes... dónde está el tradicional acto uno, dos, tres y es, eh, ya sabes... es, es y yo no quiero...?Quiero decir que cuando escribo algo yo sola, desde luego no lo hago con esa estructura porque me parece aburrida y predecible, así que es interesante tener otros comentarios de gente de Nueva York a la que le gusta mi guión y gente de El A a la que no. Porque no es comercializable.

Sí, bueno, eso me parece un cumplido así que...

RT: Claro, claro, ya sabes... pero entonces, ya sabes... entonces estamos hablando de... ya sabes... Esta es una película que creo que NO hará, desde luego NO hará tanto dinero como Ir a pescarAsí que ya sabes... todo es difícil, ¿sabes? Y yo no intentaba ser difícil; sólo intentaba hacer algo que sintiera que... tenía que ver con el momento de mi vida en ese momento.

Y elegiste... elegiste escribir solo porque...

RT: Oh, porque yo... necesito probármelo a mí mismo, ya sabes. Porque, ya sabes, escribir algo con otra persona y luego, ya sabes, tener un momento difícil... Quiero decir, Guin [Guinivere Turner] y yo no lo pasamos mal cuando escribíamos Ir a pescar pero lo hicimos en términos de, en términos de "¿De quién es el trabajo?" ¿Me entiendes?

Tengo que demostrarme a mí mismo que puedo escribir algo decente por mí mismo. Umm y también, ya sabes, hacer una película. Quiero decir que necesito hacerlo por mí misma, ya sabes lo que quiero decir, y no estar atada a otra persona porque se vuelve muy... Guin y yo nos hemos peleado mucho por quién tiene más talento, no sé. [risas]

Algunas conversaciones ridículas. Es como... es como: bueno, supondría que si ambos fuéramos amables y dadivosos, ambos lo somos, ya sabes. Pero se convierte en otra cosa: Oh, mira, sólo quieren entrevistarte o sólo te quieren a ti, ¿sabes lo que quiero decir? Este tipo de mezquindad que, ya sabes, no me gusta nada.

¿Fue un... que suena como si hubiera sido provocado por la prensa?

RT: Oh, absolutamente, absolutamente. Ya sabes, porque en la mayoría, en la mayoría de los escenarios por los que acabamos de pasar -por los que acabamos de pasar Guin y yo- alguien que ha coproducido y coescrito una película independiente ni siquiera sabrías su puto nombre. ¿Sabes lo que quiero decir? Simplemente no lo sabrías. Es sólo un mundo... no es un mundo que funcione de esa manera y el cine independiente... es como si el director fuera la estrella, así que realmente tienes que sentarte ahí y presionar para que esta otra persona llame la atención, cosa que realmente hicimos, ya sabes, y dijimos como... y es algo muy honesto porque es como si el cine no?No sé por qué el director es la estrella porque se puede argumentar que, eso, que el director sólo... ¿cuánto de eso sabes? cuando alguien dice que es una película de... quiero decir que a veces me lo cuestiono porque leo los créditos... estoy como: alguien más la produjo, alguien más la escribió y lo único que tú hiciste fue dirigirla. Dirigir es algo enorme, pero no sé si debería llamarse... todo el mérito debería recaer en una sola persona; así que nos pusimos a ello... Guin y yo nos pusimos a ello con esa filosofía en mente.

Definitivamente vi el resultado de eso porque creo que... cuando estaba contigo siempre era, um, siempre estabas presionando con lo de la doble autoría.

RT: Claro, ¿sabes? y eso se ha vuelto problemático porque hay veces que la gente dice: No, no; sólo queremos que el director haga esto y entonces Guin se enfada conmigo, sabes o algo así que es como, ¿sabes? estamos intentando abrir camino aquí, sabes y eh, es, ha sido difícil, sabes. Es mierda de ego; todo es mierda de ego. Cosas como que ni siquiera sabrías que eres así de mezquino, ya sabes, hasta que surge la oportunidad y estás ahí con ella. Sabes, me he sorprendido de mi propio comportamiento, incluso de mi propia mezquindad.

Sé que hemos hablado un poco de la cobertura de la prensa y de lo mucho que determina, en cierto modo, los parámetros de la discusión sobre lo que puede significar todo esto...

Bueno, claro. Bueno, lo intentan... Quiero decir que lo más difícil de la prensa fue que no sabíamos que nos recrearían. Nos sentíamos como: Oh, bueno, no; nos pondrán ahí fuera... Recuerdo la primera sesión de fotos que tuvimos... Dios... Guin y yo... éramos tan... complacientes y... en un momento dado, ninguno de los dos llevaba camisa...

[Oh, Dios.

Esto es verdad. ¿Nos envolvieron en este satén?

¿Quién es?

...y como: ¡Enseña tu tatuaje, enseña tu tatuaje! Era la revista Filmmaker y finalmente tomaron... había dos... en la portada de Filmmaker ambos terminamos en, como, estos trajes rojos con este tipo de fondo diferente de color rojizo-anaranjado; pero había una segunda parte de la sesión cuando llegamos por primera vez que se hizo con una especie de fondo azul-verde y Guin y yo estábamos envueltos en grandes franjas de satén...

¿Qué carajo fue eso?

Sí. Y yo estaba como: ¿qué estoy haciendo? ¿Por qué estoy haciendo esto? ¿Cómo? ¿Quiero que se me represente como cineasta de esta manera? Es como verme con un vestido. Era ridículo. Y yo estaba como: "¿Me cuelga otra vez la teta?" y todo se me caía y no podía moverme... de todos modos, es interesante lo que aceptas hacer porque piensas: Bueno, ¿no es eso lo que hacemos? Siempre somos complacientes; y te olvidas de que necesitas controlar tanto tu propia imagen cuando te pones ahí fuera.

Sabes que me molesta mucho, nunca le harían eso a Kevin Cómo-se-llame de Clerks. ¿Le pedirían alguna vez que se llevara la suya?

RT: Dios mío, ¿nunca, nunca?

Nunca se les ocurriría pedirle... ya sabes, envolverle en satén o pañales y que se quite la camisa o lo que sea...

RT: Dios mío, sí. Eso también sería aterrador; pero ya sabes... um... pero, eh sí, eso es realmente... eso fue realmente para los dos... estábamos como o-kay y no sé, ya sabes... aprendes, aprendes a medida que avanzas. Y también tomemos esa entrevista como ejemplo. En esa entrevista yo... conocí a la mujer que hizo la entrevista cuando estaba en Sundance y... y ella... ya sabes... hablamos y me sentí a gusto con ella... me gustó y la entrevista fue literal. ¿Sabes lo que quiero decir? Yo estaba en plan: por favor, edítenme y no me hagan... en la entrevista digo "joder" al menos veinte veces: Pilla tu puto culo gordo... puta cámara de mierda, hijo de puta, ¿sabes? como si sonara como alguien que acaba de salir de la cuneta, coge una cámara y hace una película y yo: vale, estoy contento con eso. Estoy como: ¿No puedes hacer que suene inteligente? por favor. ¿Alguien?"

Puede encontrar una copia decente de Ir a pescar en mi colección.

En los muchos meses transcurridos desde que se realizó esta entrevista, han pasado muchas cosas. Rose no consiguió financiación para su difícil guión original Sangre y víscerasy perdió La vida baja en tacones altosLa historia de Holly Woodlawn (quizá podamos hablar de ella en una futura actualización). Sin embargo, Rose ha conseguido el visto bueno para el proyecto de sus sueños: la película biográfica de la directora de Hollywood de los años 40 y de la genial Dorothy Arzner. También ha recibido recientemente un cheque de la HBO por su primera contribución a la serie de cortometrajes Mujeres enamoradas (o algo así). Es una comedia sobre el amor prohibido entre dos amas de casa de los suburbios en los años 50 y cómo se libran al ser casi atrapadas por sus inconscientes maridos. Sus hijos lo descubren e intentan chantajearlas. Parece una buena diversión familiar.

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