Dos comedias nominadas al Oscar: Cisne negro y Dogtooth

29 de enero de 2011 En Reseñas de películas

Si, como yo, aún tienes esperanzas de ver las películas nominadas a la mejor película, te recomiendo que veas Diente de perro y Cisne negro una detrás de otra. En cuanto al género, ambas podrían describirse como comedias experimentales que utilizan elementos de terror y fantasía; pero, probablemente, una gran parte del público de ambas películas no se rió. Apuesto a que los griegos que presentaron Diente de perro al comité de los Oscar se mueren de risa cada vez que lo piensan. (Diente de perro está nominada a la mejor película de habla no inglesa y es la ganadora del Oscar más improbable que puedo imaginar).

Ah, bueno.

Si no te hace gracia esa captura de pantalla de arriba de Natalie Portman como la bailarina mohína protagonista de tos tos Lago de los Cisnes, entonces probablemente no te reíste durante Preciosotampoco.

(No voy a ser mala y publicar un espeluznante primer plano de Barbara Hershey; pero las similitudes faciales de Madre e Hija mientras están maquilladas dan más miedo que risa).

Intenté hacer una buena toma del momento en que el personaje de Portman, Nina, recoge sus peluches rosas gigantes y los mete por el conducto de la basura. Sin embargo, pensé que sería un poco obvio. La escena de sexo lésbico: en ella se muestra mucho más placer entre mujeres que en ninguna otra escena de Los niños están bienHabría sido más gracioso con el conejito.

Mi problema con Cisne negro no es Portman -que interpreta a Nina, y a las dos encarnaciones de Swan, de forma impresionante y exactamente como se supone que debe hacerlo-, sino más bien la incapacidad del director Aronofsky para decidir qué es su película y qué está haciendo. Comienza como un estudio de personajes (o, más bien, nos hace creer que es un estudio de personajes) y luego se fractura en una cursilería psicológica similar a las secciones de Ellen Burstyn de Réquiem por un sueño. (Aronofsky debería rehacer ¿Qué fue de Baby Jane? para quitarse todo eso de encima).

Aunque normalmente admiraría la negativa a crear divisiones claras entre lo que es "real" y lo que ocurre dentro de la cabeza de un personaje chiflado, en Cisne negro se siente más como un intento de engaño -como un truco- que como un compromiso o disciplina con una estética. Me agotó el melodramático ir y venir entre la realidad y la fantasía masoquista y me cansé de que los personajes restantes perdieran la forma en los bordes de la vertiginosa actuación de Portman. Para cuando el Cisne Negro se arrojó desde un pináculo literal y figurado delante de su público, no sólo había renunciado a intentar averiguar qué estaba ocurriendo "realmente", aparte de lo obvio, sino que ya no me importaba. Excepto en El luchadorAronofsky nunca ha tenido la disciplina de no desmenuzar su historia mientras desmenuza a sus personajes centrales. El ballet le da a la película su única estructura sólida y eso no me bastó.

Además la película simplemente no era tan divertida y desde luego debería haberlo sido para ser soportable.

Diente de perroen cambio, muestra la disciplina que probablemente surgió de largos talleres de trabajo. En algún lugar de Grecia, esta película nació como improvisación, interpretada por actores con gusto por lo enfermizo y absurdo. Es sólo una suposición, pero las respuestas y comportamientos de los niños me provocaron el mismo tipo de risa sorprendida que experimenté al ver una buena improvisación en Chicago.

Además, hay una soltura y una irónica autoconciencia que parpadea en el borde de las interpretaciones, en particular de los actores que interpretan a "los niños". No me están guiñando el ojo, pero tampoco están interpretando un personaje tradicional con el que me pueda identificar.

(A este respecto, Diente de perro es un gran antídoto contra las caracterizaciones rutinarias y la sobreactuación de un aburrido bodrio como El luchador. Lo único que puedo decir de esa película es que gracias a Dios por la actuación paciente, relativamente tranquila y ordinaria de Wahlberg; de lo contrario, me habría estado arrancando los pelos de punta cada vez que el personaje de Christian Bale abría la boca o la cámara volvía a pasar sobre los peinados alborotados del aquelarre de hermanas).

Las viñetas de Diente de perro se resuelven de forma consistentemente divertida, no importa lo secas que sean y no importa lo horribles que se vuelvan las situaciones sexuales adultas (se produce sexo real, no fingido, incluido algo del sexo heterosexual más embarazoso y cómico que he tenido que ver en una película, excepto en una de John Waters) o no importa lo repentina e inesperada que sea la violencia que da en el blanco, normalmente consigo ladrar una risa tímida.

Además, aún no he visto un final mejor en ninguna de las otras nominadas al Oscar: No podía decidir si reírme o no, y para mí, eso es una verdadera conclusión.