Corto gay recomendado de Brasil: De terc?a pra quarta

Me encantó este subestimado cortometraje de temática gay de Brasil que muestra el encuentro inesperado de dos adolescentes en las calles nocturnas de una gran ciudad.

De tercera a cuarta
Título en inglés: Martes por la noche
Dirigido por Victor Costa Lopes
13 mins, Brasil, 2015

Este cortometraje se abre con: unos segundos de fotograma en negro; bajo el negro, el sonido de un autobús que se detiene y arranca. Corte a: Un niño corre para coger el autobús, pero lo pierde, tarde, en una gran ciudad de Brasil. Al final se alegra de no haber sido lo bastante rápido.

Crítica de la película De tercera a cuarta

Las calles nocturnas de una ciudad desconocida son el escenario exclusivo de De tercera a cuarta. Como extranjeros que entramos en este visionado en frío no sabríamos la localización exacta pero hice algunas búsquedas y descubrí que se rodó en FortalezaLa ciudad es la décima más grande de Brasil, con 2,5 millones de habitantes. En el último fotograma de la película también se nombran la ciudad y la fecha de producción: FORTALEZA 2015.

Los brasileños y otras personas que viven en Brasil lo reconocerán enseguida, por supuesto, como brasileño y no decir, estadounidense o francés. Pero cualquiera que haya estado alguna vez en las calles de una ciudad moderna por la noche, iluminadas por esas horribles luces de sodio con matices de un enfermizo amarillo verdoso, reconocería el aspecto de forma general. La película nos mantiene en esas calles, iluminadas por esa luz, durante toda su duración, y esa uniformidad ayuda a mantener nuestras cabezas en un lugar concreto.

No es el caso de todas las películas, por supuesto, pero en general muchas de las películas que más valoro se sitúan en algún lugar que se siente verdadero, o que refleja un sentimiento, incluso si esa idea de "lugar" puede ser temporal o crear un concepto de lugar construido dentro de la cabeza de un personaje.

A partir de una película que he vuelto a ver hace poco, piense en cómo los personajes adolescentes de El club de los desayunos transforman su escuela, en general, y una sesión de detención en la biblioteca, en particular, en un lugar de rebelión y de conexiones inesperadas. Esta transformación interior y simbólica modifica sus relaciones exteriores. El cambio en los conceptos personales de los personajes sobre el lugar, la pertenencia, en sí mismos, aspira a algo utópico.

Justo antes de empezar a escribir sobre este corto brasileño de temática gay y fácil de entender, vi William Wyler?s El Gran País. Contenida en su título y destacada con gracia en casi todos los fotogramas, esta película del Oeste de Hollywood de 1958 está protagonizada por el paisaje californiano tanto como por Gregory Peck y Jean Simmons, tal vez incluso creando un impacto más duradero que las propias estrellas.

En una penúltima escena de lucha entre el personaje de Peck, McKay, y el personaje de Charlton Heston, Leech, la inmensidad del mundo natural señala la futilidad y la vanidad de sus luchas y rivalidades entre hombres, la escena rodada como está a bastante distancia de la acción.

Sin embargo, más que el aspecto, la sensación de las calles vacías en De tercera a cuarta evoca la sensación de romper las reglas, de estar fuera del flujo normal de las actividades diurnas. En este flujo, bajo estas luces, en esas calles, puede pasar cualquier cosa, o cualquier persona.

Los personajes caminan en medio de la calle, con pocos vehículos o humanos a la vista fuera del reparto, que en el caso de De tercera a cuarta es un grupo de veinteañeros de ambos sexos que pegan carteles para una obra de teatro universitaria llamada Vagabundos.

(Un crédito final da las gracias a las personas implicadas en Vagabundos por "contribuir significativamente" a la película. No he podido encontrar en Internet ninguna información sobre la obra, pero dado que la traducción inglesa de la palabra es exactamente la que cabría esperar, podemos suponer algunas similitudes. Me gusta la definición secundaria que Wikcionario proporcionauna persona en viaje de destino y/o duración indeterminados).

A veces los personajes aparecen juntos, a veces solos, a veces emparejados, pero todos, cuando se mueven, suelen estar filmados de espaldas a distintas distancias perpendiculares de la cámara. Todo lo que aparece en el encuadre está más o menos enfocado. Ya he mencionado este estilo de encuadre y rodaje unas cuantas veces.

La mayoría de los planos de la película son largos o medio-largos, aunque las imágenes más significativas son planos medios que cortan a primeros planos de la pareja protagonista de la película, el chico que perdió el autobús (cuyo nombre no he podido determinar ya que hay dos personajes masculinos sin nombre en la película), y Renan, el chico de pelo desgreñado y piel morena del grupo de amigos del trigo que acaba muy contento de que Renan se quedara tirado.

Tras una serie de planos secuencia que siguen a los personajes mientras se mueven por las calles, los dos chicos acaban emparejándose. Renan va a pegar un cartel mientras el otro chico le espera, apoyado en una pared, con una media sonrisa en la cara. Está esperando algo; a estas alturas, nosotros también estamos esperando.

El póster sigue cayéndose de la pared muy sucia y finalmente, impaciente, el otro chico tira de la camisa de Renan para acercarlo; y se besan, también durante bastante tiempo.

La secuencia pasa de un plano medio a un primer plano justo después de que cambien de sitio, jadeando, babeándose, volviéndose más apasionados, con Renan contra la pared en lugar del otro chico. Este es exactamente el tipo de sorpresa que una noche, un espacio, un lugar, un flujo fuera de los acontecimientos normales como este puede facilitar, o al menos chicos como estos pueden esperarlo.

Renan se aparta del beso, respirando con dificultad, y con asombro mira al otro chico, cuya piel tiene tonos más claros y que ahora está fuera de cuadro; luego rompe a reír y sonríe.

fotograma del cortometraje gay brasileño De terc?a pra quarta o Tuesday Overnight

El eslogan de sus camisetas dice:

La imaginación es más importante que el conocimiento.

Merece la pena completar esa cita de Einstein:

Porque el conocimiento es limitado, mientras que la imaginación rodea el mundo.

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