Filmkritik: Velociraptor

Weiter unten gibt es Spoiler. Schauen Sie sich den Film an!

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Velociraptor
Buch und Regie: Chucho E. Quintero
Mexiko, 2014

Der präapokalyptische Science-Fiction-Film von Don McKellar, Letzte Nacht (Kanada/Frankreich, 1998), endet damit, dass zwei Personen, die sich noch nicht kannten, bevor sie wussten, dass die Welt um Mitternacht untergehen würde, beschließen, sich nicht gegenseitig in den Kopf zu schießen, sondern mit einem Kuss zu verabschieden. Dann löst sich das Filmbild, und mit ihm die Welt, in Weiß auf. Sie entscheiden sich für ein paar Sekunden des Lebens - mikromomentane, aber dennoch kostbare Chancen für Zuneigung, Trost und Verbundenheit -, obwohl sich das Leben von ihnen abgewandt hat.

Die Gründe für das Ende von McKellars Erde werden nie erklärt, so dass die Science-Fiction-Prämisse den Figuren Raum und Gelegenheit bietet, herauszufinden, was ihnen wichtig ist, und lose Enden zu verknüpfen. Eine Figur beschließt, ihre unerfüllten sexuellen Fantasien zu befriedigen: mit einer Highschool-Lehrerin, die ruhig und neugierig auftaucht, und auch mit ihrem besten Freund, der Hauptfigur Patrick. Der letzte Wunsch bleibt jedoch unerfüllt.

Eine weitere Nebenfigur (gespielt von David Cronenberg!), der für das Gasunternehmen arbeitet, beschließt, seinen letzten Tag damit zu verbringen, die Kunden am Telefon mit der neutralsten Stimme, die man sich vorstellen kann, daran zu erinnern, dass das Gas bis zum Ende weiterfließen wird. Patrick beschließt zu Beginn des Films, nachdem er widerwillig einem letzten Abendmahl mit seiner ruhigen und leicht neurotischen Familie zugestimmt hat, allein in die Dunkelheit zu gehen ? bis er Sandra trifft, deren Pacer wird von einem Mob umgeworfen und demoliert. Sie hatte Wein und Käse eingekauft, um mit ihrem Freund ein letztes romantisches Mahl zu genießen. Sie schafft es nicht.

Regisseur Chucho E. Quintero's Velociraptor findet ebenfalls am letzten Tag des Bestehens der Erde statt und löst sich in der letzten Einstellung ebenfalls in Weiß auf. Die Küsse, aber auch der Blowjob, die Handjobs und das Ficken waren zu dem Zeitpunkt vorbei, als diese besondere Welt unterging. Quinteros zentrales Paar trennt sich, und sie legen Wert darauf, sich nicht zu verabschieden, da sie nicht, wie McKellars Figuren, den genauen Zeitpunkt ihres Auslöschens aus der Existenz kennen. Doch die beiden Figuren, die nur durch die Erinnerung getrennt sind - und diese Erinnerung beinhaltet eine Unerschütterlichkeit ihrer Freundschaft - sehen ihrem Ende in Frieden entgegen.

Das Ende ist der perfekte Moment, um unsere wahre Natur zu zeigen.

Quintero sagte mir er hat McKellars bahnbrechenden Film nicht gesehen, aber Velociraptor erinnerte mich so stark an Letzte NachtNicht nur in der Prämisse, sondern auch in der Anwesenheit von Radiosprechern, die die Zuhörer durch ihre letzten Tage führen, und in der allgemeinen Konzentration auf menschliche Beziehungen, dass ich mich dabei ertappte, wie ich an Patrick und Sandra zurückdachte, während ich Alex und Diego sah, und dann beide Filme noch einmal hintereinander anschaute.

Mit ihren ähnlichen Prämissen und ihrem gemeinsamen Humanismus sind sie ein großartiges Double Feature. Als Quintero 2015 auf dem Miami LGBT Film Festival den Preis der Jury für den besten Spielfilm für Velociraptor entgegennahm, erwähnte ein Moderator die Ähnlichkeit seines Films mit Letzte Nacht.

Wichtiger als die Gemeinsamkeiten, zu denen auch viel regionalspezifische Kulturkomik (mit deutlichen tonalen Unterschieden und Akzenten) gehört, sind die Abweichungen und Erweiterungen in Velociraptorsowohl formal als auch stilistisch. In beiden Filmen geht es um Beziehungen und darum, wie sich diese Beziehungen konstituieren vor die Apokalypse. Im Gegensatz dazu stehen Post-Apokalypse-Filme wie Der letzte Mensch auf Erden und I, Legendeum nur zwei zu nennen, in denen es ebenso sehr um die Vorstellung von der Befreiung des Individuums von menschlichen sozialen Bindungen geht wie um die Schrecken dessen, was nach der Erfüllung dieses nicht ganz so sublimierten Wunsches kommt.

Beide Letzte Nacht und Velociraptor suggerieren implizit, dass wir diese Verbindungen herstellen und die persönlichen Risiken eingehen könnten, die die Figuren eingehen, nachdem sie sich mit ihrem eigenen Schicksal auseinandergesetzt haben, wenn wir nur wollten - hier und jetzt, nicht in einem Film. 

Quintero nennt seine apokalyptische Rahmenhandlung ein Gimmick, einen Trick, um seine Figuren in eine ungewöhnliche Situation zu versetzen, um unerwartete Reaktionen hervorzurufen. Aber ich glaube, er unterschätzt sich selbst. Für mich ist es eine Form, die Fragen darüber aufwirft, wie Beziehungen in der realen Welt funktionieren und sich konstituieren. Das wird durch die Struktur des Films deutlich: eine Gegenwart, die zwei beste Freunde zeigt, Alex und Diego, einer schwul, einer heterosexuell, die in Mexiko-Stadt abhängen und sich fragen, wann die Welt untergeht, geschnitten mit einer Reihe von Abschweifungen innerhalb des Films, alle in unterschiedlichen Stilen gedreht.

Letzte NachtDer Schnitt ist konventionell, und die Szenen der Figuren spielen sich gleichzeitig oder nacheinander ab, ohne dass es Rückblenden gibt. Die meisten Velociraptor's Abschweifungen zeigen Ereignisse in der Vergangenheit, bevor die Freunde wussten, dass das Ende kommen würde, und haben nichts mit der Sci-Fi-Prämisse zu tun. In einem konventionellen Science-Fiction-Film würde man eine Erklärung über den Ursprung der Apokalypse erwarten, aber wir erfahren die Ursache erst ein paar Minuten vor dem Ende des Films und sie wird nur beiläufig erwähnt. Stattdessen konzentriert sich der Film auf Vertraulichkeiten und Geschichten, die zwischen den Figuren ausgetauscht werden, Dinge, die der andere nicht wusste, und die so ihre Freundschaft stärken.

Bevor ich auf die Abschweifungen eingehe, die die Velociraptor's auf den Abgrund zusteuern, ist es wichtig, die Haupterzählung des Films zu verdeutlichen. Alex, der junge schwule Mann, der mit Ruhe und Würde von Pablo MezzEr wurde noch nie in den Arsch gefickt, oder genauer gesagt, er hat sich noch nie wohl genug gefühlt, um einen anderen Mann in sich hineinzulassen. Er hofft, dass sein heterosexueller bester Freund Diego, gespielt von einem charmanten und einfallsreichen Carlos Hendrick Huber, ihm dabei helfen kann, denn das Ende der Welt ist nah, und wenn man nicht fragt...

Diego ist anfangs wütend und sträubt sich dagegen, beginnt aber schließlich, sich für die Idee zu erwärmen oder sie zumindest ernsthaft in Betracht zu ziehen. Was folgt, ist eine lange und oft sehr witzige Kombination aus Verführung und einer Art Pflege von Seiten Alex'. Für Diego ist es eine Chance, die Wurzeln ihrer Freundschaft wiederzuentdecken, das eine oder andere Geständnis zu machen und auch zu erkennen, dass es Tiefen und Details in seinem Freund gibt, die er vorher nicht beachtet hatte.

Um Diego einen Vorgeschmack auf das zu geben, was ihn erwartet, sehen sich die beiden gemeinsam ein Schwulenporno-Video an. Für Diego ist es das erste Mal, und auch für den Schauspieler Huber ist es das erste Mal ? seine Scheu ist urkomisch, aber auch seine Neugier. Das Abspritzen ekelt ihn allerdings an. 

Quintero sagt Die Szene spielt wie gedreht, ohne Drehbuch, geschnitten als eine Reihe von Jump Cuts ? er setzte die beiden Schauspieler vor den Laptop, spielte das Video ab, und die Kamera fing ihre Reaktionen ein. Die Szene funktioniert so gut wegen der Spontaneität der beiden Schauspieler, ihrer gegensätzlichen Persönlichkeiten und ihrer offensichtlichen Beziehung zueinander. Tatsächlich sind Mezz und Huber im wirklichen Leben gute Freunde, und Mezz ist schwul, während Huber heterosexuell ist, und offensichtlich nicht eng. Die meisten der abschweifenden Sequenzen mischen formale Modi und diegetische Ursprünge wie diese, wobei die Töne von verrückt bis düster reichen.

Aber um zu dem Punkt zu gelangen, an dem der Film ankommt, einem zarten und vorläufigen Anti-Klimax für die anstehende Aufgabe, schweift der Film ziemlich weit ab, erzählt Geschichten aus der Perspektive der einzelnen Figuren und visualisiert an einer Stelle eine von Alex' geschriebenen Kurzgeschichten. Diese Abschweifungen sind als Erzählung strukturiert, mit Elementen des Theaters und der Performance, nicht als konventionelle Rückblenden.

Als Alex einige SMS von Verabredungen und Fickfreunden erhält, will Diego wissen, wer sie sind. In einem verträumten Exkurs, der als eine Reihe von verschwommenen Standbildern präsentiert wird, beschreibt Alex eine Reihe gescheiterter Verabredungen mit einem Jungen, den er zwar mag, zu dem er aber irgendwie nie eine richtige Beziehung aufbauen konnte. Er ist abwechselnd angezogen und gelangweilt von seinem Interesse an Kunst und verwirrt von den gemischten Signalen, die er erhält.

Als Antwort auf Alex' Behauptung, dass Heteros sexuelle Kontakte wie einen Sport behandeln und dass er nie verstehen wird, warum es für Alex so eine große Sache ist, seinen Arsch zu opfern, nimmt eine von Diegos abschweifenden Sequenzen eine selbstreflexive Richtung. Über einer Großaufnahme, in der er direkt in die Kamera blickt, wird die Szene mit "Ton abspielen? Kamera drehen? Rollt. 38-7, Take 3."

Diego springt durch ein Autofenster in eine offensichtliche Kulisse, die wie eine Bühne beleuchtet ist, und erzählt von seiner ersten sexuellen Erfahrung mit einem Mädchen. Sie war 21, er war 16 oder 17. Lebhaft und voller roher, jungenhafter Energie wendet sich Diego weiterhin direkt an die Kamera, wobei der Blickwinkel hin und her springt. Er ist abwechselnd großspurig und selbstbescheiden: "Ich bin gefroren wie ein Eis am Stiel", sagt er, als ihn die Forderungen des erfahrenen Mädchens überwältigen. Dies ist eine meiner Lieblingsszenen im Film, nur ein Beispiel für Quinteros spielerischen Umgang mit der Form, die stilistisch aus dem Nichts kommt. Huber beherrscht sie. Nicht schlecht, wenn man bedenkt, dass er den Text erst kurz vor dem Dreh der Szene gelernt hat, sagte mir Quintero.

In einer anderen Abschweifung, während die beiden in Alex' Wohnung sind, sagt Diego, dass er etwas zu sagen hat, jetzt, wo sie ehrlich sind; dass es keine große Sache ist, aber es ist etwas, das er Alex noch nie gesagt hat. Alex nimmt einen nervösen Schluck aus seinem cerveza Diego erzählt, wie er Zeit mit einem gehörlosen jungen Mann verbrachte, der in einem Comic-Laden arbeitet, und wie er dazu kam, die Ausgabe #32 von Velociraptor als Geschenk, von dem er wusste, dass Alex es nicht hatte, es ihm aber aus irgendeinem Grund nie gab.

Diese Geschichte spielt sich ab, als Alex im Krankenhaus liegt. Der Grund für diesen Aufenthalt wird nie erklärt. Diego erzählt die Szene aus dem Off, indem er sich direkt an die Kamera wendet und damit sowohl an Alex als auch an das Publikum, und auch im Off. (Achten Sie auf Regisseur Quintero in der ersten Einstellung der Sequenz).

Diego lernt von der netten Kassiererin die Zeichensprache und bekommt auch Comic-Empfehlungen, aber er fragt Alex, warum er immer wieder zurückkommt, außer um sich zu beschäftigen, und warum er jedes Mal ein schönes Hemd trägt, wenn er kommt. Die Geschichte endet mit einer gereimten Einstellung, in der Diego einen nervösen Schluck von seinem Bier nimmt und verlegen zur Seite schaut, genau wie Alex zuvor. Er ist kurz davor zu gestehen, dass er in die taube Kassiererin verknallt war, stellt aber klar, dass die Kassiererin ein Ersatz für Alex war.

Wenn es einen starken Eindruck in Quinteros Filmen gibt, dann ist es die Vorrangigkeit von Freundschaften und ihre im Wesentlichen intime Natur, das heißt, wenn sie echt sind. Das ist das Wichtigste in seinem ersten Film, Sixpackund allem Anschein nach auch in seinem kommenden Cabaña / Hütte. Es ist wie die Luft ? notwendig, unterstützend und überall; oder wie ein Joint, der im Kreis herumgereicht wird, bis alle high sind.

Quinteros Filme zeigen auch Freundschaften zwischen schwulen und heterosexuellen Männern und die schwierige, aber manchmal lohnende Art und Weise, wie sie miteinander umgehen. Das ist etwas, das mich auch interessiert, und wie ich in dieser BeitragEs gibt nicht viele gute oder überhaupt gute Texte über diese Beziehungen. Es gibt sie, aber nur wenige Filme zeigen, dass sie existieren und wie sie funktionieren.

Es ist bemerkenswert, welche kleinen Wunder Quintero in den Interaktionen zwischen seinen Figuren vollbringt. So flink, schelmisch und sogar fröhlich er als Regisseur wirkt, der mit Form und Stil experimentiert, wie jemand, der in den 90er Jahren Filme machte, als queeres Kino noch sexy und lustig und trotzdem intelligent sein konnte, so ist er ein noch besserer Autor. Es ist nicht überraschend, dass Velociraptor gewonnen. Beste schwule Romanze von TLA-Wählern. Wenn Sie jemals einen Hetero-Freund hatten, der zugegeben hat, dass seine Gefühle für Sie romantisch, wenn auch nicht gerade sexuell waren, dann wissen Sie, was wir meinen.

Diese Betonung von Verbundenheit und Intimität scheint mir sehr lateinamerikanisch (und sehr CEQ) zu sein, im Gegensatz zu den typischen Gringo Passiv-Aggressivität, Egozentrik oder übertriebenes Hipster-Selbstbewusstsein (und die gelegentlichen, aber zuverlässigen Ausbrüche von Misanthropie) finden wir in unterschiedlichem Maße in so unterschiedlichen Werken wie Lena Dunhams Mädchenoder Richard Linklater's Boyhoodum nur zwei zu nennen, die keine Science Fiction sind.

Cineasten des Establishments bezeichnen diese Eigenschaften manchmal als "komplex" oder "realistisch" und lassen dabei die Annahmen unberücksichtigt, warum wir diese Art von Charakterisierungen als real empfinden, warum ihnen bei der Bewertung von Filmkunst ein solch privilegiertes Gewicht beigemessen wird, und ignorieren jegliche kulturelle Voreingenommenheit, mit der wir konfrontiert werden könnten, wenn wir anfangen, einer dieser Fragen Aufmerksamkeit zu schenken.

All diese Aspekte finden sich in Letzte Nachtauch, wenn auch in geringerem Maße. Auf der Erde in McKellars Film ist ein Großteil der Menschheit auf den Straßen und feiert nihilistisch und ironisch das Ende der Welt. Die meisten anderen scheinen ihm stoisch zu begegnen, indem sie banale Rituale wiederholen oder in Nostalgie schwelgen. Sandra und Patrick sind die Einzigen, die es scheinbar "lebend rausschaffen".

Im Gegensatz dazu sind die Figuren in Velociraptor kapitulieren nicht vor der Verzweiflung oder den Grenzen der Vergangenheit; sie bleiben menschlich und versuchen etwas Neues. Selbst wenn sie scheitern, sind ihre letzten Handlungen im Leben - der Diebstahl und die minutenlange Aufbewahrung eines Fotos, ein impulsiver Kuss, ein sanfter Fick - von Mitgefühl geprägt.

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