Von der Wayback Machine: Ein möglicherweise zu freundliches Interview mit Rose Troche, der Regisseurin von Go Fish

Ursprünglich veröffentlicht in meinem ersten Webzine, skinback, irgendwann 1995, glaube ich? Für diejenigen, die es nicht wissen: Troche ist der Regisseur der bahnbrechenden Lesben-Dramedy, Go Fishan dem ich in einer kleinen Funktion mitgearbeitet habe. Meistens fuhr ich den Van, aber du kannst mich auch als Kellner in der Café-Szene sehen.

[Da mein Mikrokassettenrekorder kurz vor dem Interview kaputt ging, musste ich den eingebauten Rekorder auf dem Anrufbeantworter meines Telefons benutzen. Das brachte einige unvorhergesehene Unterbrechungen, Pausen, Piepser und andere Einschränkungen mit sich. In der Printversion habe ich diese Unterbrechungen grafisch dargestellt. Hier habe ich die meisten dieser Ärgernisse gestrichen und ein paar Likes und Ähm's herausgeschnitten, obwohl ich wahrscheinlich noch mehr hätte entfernen sollen].

(Mit einer mechanischen Frauenstimme: Samstag 8:55 Uhr beeeeeeeeeeeep!!!!)

Rose Troche in NYC: ...wenn ich nicht die einzelnen Szenen aufschlüssle und was passiert und wie viele Minuten sie dauern, kann ich nicht herausfinden, warum ich denke, dass es Probleme mit dem Tempo hat und deshalb bin ich einfach...

Rick Powell in Chicago: Damit du tatsächlich etwas tust: Du musst nicht in deinen kleinen Block schreiben: "Immer noch nichts getan."

RT: Immer noch nichts getan...äh, nein, ich tue tatsächlich etwas: ist das nicht...erstaunlich. Also, Danny, ähm, ist in der Stadt, äh, mein Manager, also waren wir unterwegs... was habe ich gemacht? Nun, ich habe tagsüber gearbeitet und dann sind wir essen gegangen und kurz in eine Bar und um Mitternacht waren wir zu Hause... Sie ist eine Art Oma.

Du bist so etwas wie eine Oma?

RT: Sie ist eine Art von Oma.

 

Tipp mich?

 

 

Was meinst du mit "sie ist"?

RT: Dani. Oh, es ist eine Frau.

Ohh. D-A-N-I vielleicht. Verstehe. Sie ist eine Art Oma... Okay, Schatz... lass uns anfangen zu reden.

RT: Okay, dann schalte ich mal mein Radio aus.

Okay, cool...

RT:Wir nehmen also auf.

 

Tipp mich?

 

 

Ja, das sind wir.

RT:Hmmm.

Heh heh. Und du hast mir so viele wunderbare Dinge zu erzählen.

RT: Es gibt so viele wunderbare Dinge zu sagen.

Das hast du jetzt schon drei Mal gesagt, oder?

RT: Das ist okay.

Ich habe "Fragen an Rose" auf meinem Newton.

RT: Fragen an Rose: "Was passiert in Aida Rose? Ich versuche, Italienisch zu lesen.

Kannst du Italienisch lesen?

RT: Nononono! Es ist übersetzt. Eigentlich ist das Italienische auf der gegenüberliegenden Seite, also bin ich mir sicher, dass ich anfangen könnte, Italienisch zu lernen, wenn ich nur vergleiche...

Ich bin mir sicher. Okay, wo ist mein Wasser? Oder besser gesagt, wo ist mein Bier?

RT: Uhhhh, ich bin diejenige. Wo ist mein vierzigjähriger Sprecher?

Was Kevin? [Oh Gott, ich muss die Schachtel mit den Taschentüchern suchen, weil wir so verdammt faul sind, dass wir nicht...

RT: ...haben kein Toilettenpapier gekauft.

...kein Klopapier gekauft haben.

RT: Ich bin wieder welche.

Ist das nicht erbärmlich? Es ist so erbärmlich.

RT: Es ist so schön, Gäste im Haus zu haben, denn sie haben Toilettenpapier für mich gekauft.

Oh, das ist gut. In diesem Zustand war ich noch nie in meinem Leben.

RT: Awwwwww!

Es ist einfach absolut erbärmlich.

RT: Das ist ein Teil deiner Rebellion.

Kevin sagt... Ich denke schon... Kevin sagt hallo. Das ist ein Teil meiner Rebellion.

RT: Sag ihm hallo. Sitzt er gerade auf der Toilette und friert?

 

Einige lesen riskantes Schreiben.

 

Ja.

RT: Go [unleserlich]

Was?

RT: Geh und hilf ihm.

Das habe ich.

RT: Oh, das hast du. Oh, okay.

 

Einige lesen riskantes Schreiben.

 

Ich bin einfach reingegangen und habe ihm die Taschentücher gegeben. Reden wir also über den Film und...

RT(singt zur Melodie des Salt 'n' Pepa-Songs) Let's talk about film, baby...

Oh Gott, wie konnte...okay...

RT: Lass uns über den Film sprechen.

Was hast du heute auf dem Herzen, Rose?

RT: Was mir durch den Kopf geht...Der Ärger mit Maria. Daran denke ich nicht wirklich. Es ist nur... Ich hätte das machen lassen sollen... Ich denke immer daran, zu spät zu kommen. Ich bin chronisch zu spät...

 

Tipp mich?

 

 

Ja, das weiß ich.

RT: Hm, hm. [lacht] Es ist nicht besser geworden [lacht], seit ich ein großer professioneller Filmregisseur geworden bin.

(großes Lachen von Rick)

(haha von Rose)

Das wird zu deinem Markenzeichen, verstehst du?

RT: Oh mein Gott, die Leute werden das NICHT tolerieren.

 

Einige lesen riskantes Schreiben.

 

Sie dulden es nicht?

RT: Oh, nein: Sie lassen DICH warten. Weißt du, ich bin pünktlich, wenn mich jemand pünktlich hinbringt. Aber weißt du...

Sie müssen dich aufwecken und anziehen...

RT: ...meine Windel anziehen...

Für wen hast du dich verspätet?

RT: ...meinen Hintern pudern...[lacht]

 

Tipp mich?

 

 

Für wen hast du dich verspätet?

RT: Ohhhhhh. Gestern war ich zu spät bei der Gersch Agency, die mich vertritt. Ich habe mich mit den Leuten im New Yorker Büro getroffen und war zu spät dran. Sie haben mich anderthalb Stunden warten lassen und ich musste mit einer Narrenkappe in der Ecke stehen... ja, und sogar Dani musste mich verlassen.

Für welche berühmten Leute bist du zu spät gekommen? Nicht unbedingt für Menschen, sondern eher für Organisationen, die du kennst?

RT: Oh je... Ich weiß nicht... Nein, ich bin noch nie zu spät gekommen, zu keinem berühmten Termin. Diese Dinge machen mich zu nervös. Ich war pünktlich, wenn ich zu... Veranstaltungen gegangen bin, zu denen ich pünktlich bin... vor allem, weil es normalerweise eine kostenlose Cocktailstunde gibt, damit du weißt, dass ich da bin - wenn ich diesen Anreiz habe, weißt du...

(lacht und atmet tief durch) Oh Gott...

RT: Dann bin ich also früh da, weißt du. Ich war nicht früher da... die GLAAD [Gay & Lesbian Alliance Against Defamation] Awards waren in der anderen Nacht, also war ich nicht früher da, aber ich muss sagen, dass That Girl - Marlo Thomas - unseren Preis überreicht hat. Meine Mutter wäre so stolz auf mich gewesen.

Oh, wirklich! Oh, das ist beeindruckend. Was war denn dein Preis?

RT: Oh, es ist für... es war für "Outstanding Film" für, äh, du weißt schon...

Ist das jetzt eine Kategorie, die Nominierungen hat... die ganze, die ganze Scheiße?

RT: Ich weiß nicht, wie sie das machen. Weißt du, ich denke, es ist wie bei Nominierungen, ja...

Ist es nicht schon etwas spät?

RT: Äh, nun, das sind die 199...äh, ja, es ist das Zeug vom letzten Jahr. 94 war das letzte Jahr und 95 ist eigentlich der Preis von 94, du weißt, was ich meine; also ja... ja, das ist schwierig... weil du weißt. Go Fish war... es hat so eine Geschichte...

Es ist jetzt so müde.

RT:Ja. Ha, ha.

Also, äh, ich mag die...äh...wir sprachen über...wer auch immer es war...der sagte, dass Go Fish war didaktisch...

RT: Oh ja: Andrea. Andrea, die, äh, die, äh, wie heißt er noch, die Produzentin...ähm... Wie heißt er?

GrEgG ArAkI. Mr. Bad Boy.

RT:Baaaaaaad Boooyyyyy. [singt] Talkin' 'bout that Bad Boy.

 

Einige lesen riskantes Schreiben.

 

Okay, singe nicht Rose, sondern rede mit mir.

RT:Hah hah hah! Oh, du willst nur, dass ich wieder Scheiße rede!

Nein, tue ich nicht! Äh, ich habe nur...

RT: Sie hat ein Recht auf ihre Meinung.

Nun, offensichtlich...

RT: Und das ist alles, was ich zu ihr gesagt habe... [Großes Lachen] Danach habe ich sie durch den Raum geworfen!

Ich will es wissen... ist das ALLES, was sie gesagt hat? Sie dachte...

RT: Ähm... wir haben uns die Nitzer Ebbe auf dem Weg zu dieser Bar und dann auf dem Weg... in der Bar spielten sie Nitzer Ebb und dann auf dem Rückweg nach Hause spielte sie wieder Nitzer Ebb... wie kannst du so einer Person vertrauen?

[Großes Gelächter]

RT: Das ist El A, weil Nitzer Ebb so El A ist; so wie: Du weißt schon, wir sind irgendwie rebellisch, irgendwie... Auf eine sehr schräge Art und Weise... Sie nahm mich mit in diesen Club, diesen Sexclub, der später ein Sexclub war, und ich dachte nur: Was macht das große Kreuz auf der Bühne? Wo eine Frau gefesselt wird... Ich weiß nicht, ich dachte nur: Okay, da wären wir. Es war so steril. Es war nicht wie ein Kerker oder so. Es war nicht schäbig und sexy und feucht. Es war trocken und lackiert und sogar die Lederriemen waren nagelneu... und die Gummihosen und Tattoos und Piercings waren alle...

Kein Eiter oder Nässen.

RT: Was ist das?

 

Einige lesen riskantes Schreiben.

 

Die Tattoos und Piercings: kein Eiter.

RT: Keine Eiter.

Es ist nichts herausgesickert.

RT: Alle wurden sehr gut geheilt und die Sonnenbank hilft...

Denn sie hatten alle ihre eigenen Ärzte für jedes Tattoo, die den Heilungsprozess überwachten...

RT: Hah! Wahr, so wahr.

 

Tipp mich?

 

 

So, so, ja... du kannst weiter erzählen, denn ich bin sicher, die Leute wollen etwas über...

RT: Nein, aber ich mag Andrea sehr; ich habe nur...

Das ist nicht der, über den ich mit dir rede.

RT: Oh, du redest von gReGg.

Ich will die ganze... ja, ich will die ganze, die ganze Geschichte über seinen Abgang...

RT: Oh, rausgehen...Oh, warum...WARUM habe ich ein PROBLEM mit GREGG ARAKI?

 

Tipp mich?

 

 

Ja, genau.

RT: Denn ja... beim Sundance hat er... nach gut zwölf Minuten Go Fish-was wahrscheinlich der lehrreichste Teil war- verließ den Film, weil sein damaliger Freund -ich weiß nicht, ob es derselbe Freund ist- krank war, wie mir gesagt wurde. Aber für mich sah es nur so aus, als ob er... einfach... seine Anwesenheit im Raum bemerkt wurde und er und seine riesige Truppe von etwa 40 Leuten rausgingen... nein, eigentlich waren es nur etwa 8 Leute oder so. Das ist... immer noch eine Menge, um aufzustehen... raschelnd... quietschend... Lichter vom Flur kommen herein... und du weißt schon, er geht raus. Aber ich war nur, weißt du... und ich habe noch nie... ich habe noch nie... ich habe noch nie gReGg getroffen, weißt du. Das ist auch so eine Sache... wir waren beide in Sundance und wir, du weißt schon... es ist wie der immer schwer fassbare GrEgG... du weißt schon, also was soll's. WHAT-EVAAHHH. Ich denke einfach, dass ich im Moment... ich weiß nicht. Ich muss abwarten, um zu sehen Doom Generation...aber ich meine, was meinen Respekt für ihn als Filmemacher angeht: Ich denke, er ist einfach nur mittelmäßig.

Ich finde es witzig, dass Andrea Go Fish didaktisch genannt hat und was zum Teufel denkt sie von äh, Völlig im Arsch?

RT: [Riiiichtig. Ich weiß es einfach nicht.

(Lachen von mir)

RT: Ich weiß es nicht. Ich glaube, dass GrEgG alle, die für ihn arbeiten, hypnotisiert und ähm...

 

Tipp mich?

 

 

Nun, er ist süß, ich meine...

RT: Ja...

Er ist ein süßer Kerl.

RT: Er hat so etwas wie Séancen oder so, bevor sie mit der Produktion beginnen. Ich weiß es wirklich nicht. Ich weiß es nicht, ich weiß es nicht. Alle, die für ihn arbeiten, halten ihn für einen Scheißkerl... Ich halte ihn auch für einen Scheißkerl, aber auf eine ganz andere Art.

Aber weißt du, es geht auch um die Art von Fragen, die du aufwirfst, im Gegensatz zu den Fragen, die gReGg aufwirft oder von denen er denkt, dass er sie aufwirft.

RT: Nun, ich glaube, er ist so gefangen in diesem rebellischen... du weißt schon: "Ich bin ein böser Junge." Ungezogen, ungezogen. Und das ist wirklich... im Kontext von El A, denn in El A ist niemand politisch, also wirkt er in dieser abgeschotteten Welt, in der er lebt, natürlich rebellisch. Aber wenn man das in den Kontext stellt, dann ist das selbst in Chicago oder New York nur Kinderkram und der Hintergrund von allem... die Godard-Poster, die Hommagen sind einfach so krass... es erinnert mich daran, wie ich 21 war. Es ist so angstbesetzt darin: Ich bin ein bisschen älter und schaue mir die Welt jetzt auf eine Art und Weise an, die so schlecht ist - poetisch und selbstverliebt.

 

Tipp mich?

 

 

Weiter geht's...

Ich denke, es ist interessant, das Ende von Go Fish Guin und Valerie tummeln sich im Glück... und das Ende von Völlig im Arsch in denen die äh...

RT: Eigentlich haben sie Bleichmittel geschluckt, bevor sie rausgegangen sind, deshalb sind sie so glücklich... sie sind auf einem Bleichmittel-High, einem Bleichmittel- und Ajax-High [lachen], als sie rausgegangen sind... sie führen ein sauberes Leben.

Ich... weißt du, als ich das sah [die Selbstmordszene in Völlig im ArschDas erste Mal, dass ich gelacht habe...

RT: Oh, es ist nur...

...denn ich dachte... ich dachte: Das ist eine Traumsequenz, richtig? Er stellt sich vor, wie er sich umbringt. Ich dachte mir: Er trinkt Bleiche? Wer zum Teufel... Was zum Teufel ist das?

 

Tipp mich?

 

 

RT: Es ist bescheuert.

Und dann fällt er in den... in den Pool und ich denke...

RT: Jedes Mal, wenn ich in einer Aufnahme einen Pool sehe, denke ich: Wer wird da wohl reinfallen? In jedem Film... denke ich: Wer wird im Pool ertrinken? Wer wird... du weißt schon...

Das hat mich nicht im Geringsten berührt. Erst habe ich gelacht, als er in den Pool gefallen ist, und dann war ich sauer, dass er es getan hat. Ich war wirklich stinksauer.

RT: Nun, ich denke, es ist auch sehr ähnlich wie das Ende von Das lebende Ende. Ich glaube, er ist so selbstbewusst, dass er kein Happy End geben kann. Weißt du, was ich meine? Er ist in seiner Rolle als Filmemacher so gefangen, dass er diese lächerlichen, überdrehten Enden geben muss, um immer noch als "richtig böse" zu gelten. Und Menschen bringen sich um, aber es ist einfach so, dass... es gab keine... und die Leute denken vielleicht, dass ich nur Scheiße rede, aber ich denke, dass man als Filmemacher eine gewisse Verantwortung haben muss, und es stimmt, dass Menschen sich umbringen, und es stimmt, dass es sehr wütende und abgefuckte Schwule in dieser Welt gibt und...

Und die meisten bringen sich nicht selbst um... Ich meine...

RT: Richtig. Ich weiß es nicht. Es ist einfach so, als würde er einen toten Fisch auf den Tisch legen, du weißt schon, was ich meine: Da ist er, stinkt er nicht? Weißt du, für mich ist das einfach nicht... Wie geht es jetzt weiter? Für mich ist das nur ein Teil der Geschichte, für ihn ist es die ganze Geschichte.

RT: Nachdem ich das gesehen hatte, wollte ich mit Santosh in den Film gehen und dachte, dass ich auf keinen Fall irgendeinen schwulen Teenager, zu dem ich eine Art Beziehung wie ein großer Bruder habe, in diesen Film mitnehmen würde, weißt du? Ich will einfach nicht, dass sie ihn sehen.

Ja. Ich würde gerne denken, dass es so lächerlich ist, dass es nicht einmal so stark ist.

RT: Nun, er ist überhaupt nicht stark. Das war... das war mein Gesamteindruck von dem Film - er war völlig steril und leidenschaftslos, was, so vermute ich, sehr El A ist.

Richtig. Ich weiß, es ist ... Ich fühle eine gewisse Leere, wenn ich dort bin, weil es zuerst so ein unpolitisches Klima ist und ich verstehe einfach nicht, wie das sein kann, wenn ich denke...

(Band dreht sich um)

 

Tipp mich?

 

 

Du hast von El A gesprochen, das ist das, was du meinst... du weißt schon: die Leere. (lacht) Aber wir sollten besser aufhören, darüber zu reden. Denn ich möchte mehr über das reden, was du tust und ähm, weil nichts davon aufgenommen wurde - die Dinge, an denen du arbeitest...

RT: Die Dinge, an denen ich jetzt arbeite... sind in erster Linie... äh, nun, ich habe mein erstes Skript alleine fertiggestellt, das heißt Blut & Gedärme. Ähm ...

Der keinen Titel hatte, als du zum ersten Mal... als ich in New York war...

RT: Nein, es hatte noch keinen Titel... und dann entschied ich mich für Blut & Gedärme und ähm, und, und es ist interessant... es ist interessant, dass bei der Diskussion über El A, dass, ähm... das Ticken im Hintergrund mein Toaster ist, weil es in diesem gottverlassenen Haus außer Roggenbrot nichts zu essen gibt! (lacht) Ähm, also, ähm, na ja... Oh. Also... es ist interessant, denn wenn die Leute in El A mein Drehbuch lesen, sagen sie nur: Wo ist der Bogen? wo ist der... du weißt schon... wo ist der traditionelle erste, zweite und dritte Akt und es ist, äh, du weißt schon... es ist, es ist und ich will nicht... ich meine, wenn ich etwas ganz alleine schreibe, mache ich es sicher nicht in dieser Struktur, weil ich es langweilig und vorhersehbar finde, also ist es interessant, andere Rückmeldungen von Leuten in New York zu bekommen, die mein Drehbuch mögen und von Leuten in El A, die es nicht mögen. Denn es ist nicht vermarktbar.

Ja, das klingt wie ein Kompliment für mich, also...

RT: Richtig, richtig, weißt du... aber dann, weißt du... dann reden wir über... weißt du... Das ist ein Film, von dem ich denke, dass er nicht, sicherlich NICHT so viel Geld einspielen wird wie Go FishEs ist einfach rundherum schwierig, verstehst du? Und ich habe nicht versucht, schwierig zu sein; ich habe nur versucht, etwas zu machen, das meiner Meinung nach... dem entspricht, wo ich gerade in meinem Leben stehe.

 

Tipp mich?

 

 

Und du hast dich entschieden, allein zu schreiben, weil...

RT: Oh, weil ich... ich muss mir das selbst beweisen, weißt du. Denn weißt du, etwas mit jemand anderem zu schreiben und dann eine steinige Zeit damit zu haben... Ich meine, Guin [Guinivere Turner] und ich hatten keine schwierige Zeit, als wir an der Go Fish aber wir haben uns gefragt: "Wessen Werk ist das?" Weißt du, was ich meine?

Ich muss mir selbst beweisen, dass ich auch alleine etwas Anständiges schreiben kann. Ähm, und auch, du weißt schon, einen Film zu machen. Ich meine, ich muss das für mich selbst tun, verstehst du, was ich meine, und nicht an diese andere Person gebunden sein, weil das sehr... Ich meine, Guin und ich haben so hart darüber gestritten, wer talentierter ist - ich weiß es nicht. (lachen)

Ein paar lächerliche Unterhaltungen. Es ist wie... es ist wie: Nun, ich würde annehmen, dass wir beide nett und großzügig sind, weißt du. Aber es ist... es wird einfach zu etwas anderem, weißt du: Sieh mal, du hast... sie wollen nur dich interviewen oder sie wollen nur dich, verstehst du, was ich meine? Diese Art von Kleinlichkeit, die ich überhaupt nicht mag.

Das hört sich an, als wäre es von der Presse veranlasst worden...

RT: Oh, absolut, absolut. Weißt du, in den meisten Szenarien, die wir gerade durchgemacht haben - was Guin und ich gerade durchgemacht haben -, würde jemand, der einen unabhängigen Film koproduziert und mitgeschrieben hat, nicht einmal seinen Namen kennen. Weißt du, was ich meine? Du... du würdest ihn einfach nicht kennen. Es ist einfach eine Welt, die nicht so funktioniert, und beim Independent-Filmemachen ist der Regisseur der Star, also musst du dich wirklich dafür einsetzen, dass diese andere Person Aufmerksamkeit bekommt - was wir auch getan haben... und gesagt haben...Und das ist eine sehr ehrliche Sache, denn Filmemachen ist nicht... Ich weiß nicht, warum der Regisseur der Star ist, denn man kann argumentieren, dass der Regisseur nur... wenn jemand sagt, dass der Film von... ich meine, ich stelle das manchmal in Frage, weil ich den Abspann lese... ich denke dann: Jemand anderes hat ihn produziert, jemand anderes hat ihn geschrieben und du hast nur die Regie geführt. Ich meine, Regie zu führen ist eine wirklich große Sache, aber ich weiß nicht, ob man das so nennen sollte... die ganze Anerkennung sollte nur einer Person zuteil werden... Guin und ich sind also mit dieser Philosophie an die Sache herangegangen.

 

Einige lesen riskantes Schreiben.

 

Ich habe das Ergebnis auf jeden Fall gesehen, denn ich glaube, du hast immer, wenn ich mit dir zusammen war, die Sache mit der doppelten Autorenschaft vorangetrieben.

RT: Richtig, weißt du... und das ist problematisch geworden, weil es manchmal Leute gibt, die sagen: Nein, nein, wir wollen nur, dass der Regisseur das macht, und dann wird Guin wütend auf mich, weißt du, oder so was in der Art, weißt du... wir versuchen hier, neue Wege zu gehen, weißt du, und äh, es war schwierig, weißt du. Es ist Ego-Scheiße, alles ist Ego-Scheiße. Man merkt gar nicht, dass man so kleinlich ist, bis sich die Gelegenheit bietet und man sie ergreift. Weißt du, ich war sogar von meinem eigenen Verhalten überrascht - von meiner eigenen Kleinlichkeit.

Ich weiß, dass wir ein wenig über die Presseberichterstattung gesprochen haben und darüber, wie sehr sie die Diskussion darüber bestimmt, was das alles bedeuten könnte...

Nun ja, richtig. Nun, sie versuchen... Ich meine, das Schwierigste an der Presse war, dass wir nicht wussten, dass wir nachgestellt werden würden. Wir dachten irgendwie: Ach, was soll's, wir werden einfach so vorgeführt... Ich erinnere mich noch an das erste Fotoshooting, das wir hatten... Ich meine, Gott... Guin und ich... wir waren so... entgegenkommend und so... irgendwann hatte keiner von uns ein Hemd an...

(Ungläubiges Lachen) Oh Gott.

Das ist wahr. Sie haben uns wie diesen Satin eingewickelt...

 

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Wer ist das?

...und wie: Zeig dein Tattoo, zeig dein Tattoo! Es war die Zeitschrift "Filmmaker", und schließlich nahmen sie zwei... Auf dem Cover von "Filmmaker" trugen wir beide diese roten Outfits mit einem rötlich-orangenen Hintergrund; aber es gab noch einen zweiten Teil des Shootings, als wir das erste Mal reinkamen, mit einem blau-grünen Hintergrund, und Guin und ich waren in große Tücher aus Satin gehüllt...

Was zum Teufel war das?

Genau! Und ich fragte mich: Was mache ich hier? Warum tue ich das? Und wie? Will ich auf diese Weise als Filmemacherin dargestellt werden? Es ist, als würde man mich in einem Kleid sehen. Weißt du, es war einfach lächerlich. Und ich denke mir: "Hängt mein Busen schon wieder raus?", und dann fiel alles runter und ich konnte mich nicht mehr bewegen... Es ist einfach interessant, zu welchen Dingen du bereit bist, weil du denkst: Na ja, das machen wir doch immer so, oder? Wir sind immer entgegenkommend, und du vergisst, dass du dein eigenes Image so sehr kontrollieren musst, wenn du dich in Szene setzt.

Weißt du, es ärgert mich wirklich, dass sie das nie mit Kevin Wie-heißt-er-noch von Clerks machen würden. Würden sie ihn jemals bitten, seine...

RT: Oh mein Gott, sie würden nie, nie...

 

Einige lesen riskantes Schreiben.

 

Sie würden nie auf die Idee kommen, ihn zu fragen... du weißt schon, ihn in Satin oder Windeln zu wickeln und ihn sein Hemd ausziehen zu lassen oder so...

RT: Oh mein Gott, ja. Das wäre auch beängstigend, aber weißt du... ähm... aber, äh ja, das ist wirklich... das war wirklich für uns beide... wir waren einfach wie o-kay und ich weiß nicht, weißt du... du lernst, du lernst, während du weitermachst. Und dann nimmst du das Interview als Beispiel. In diesem Interview war ich... ich meine, ich habe die Frau, die das Interview gemacht hat, getroffen, als ich in Sundance war und sie... wir haben uns unterhalten und ich habe mich irgendwie wohl gefühlt - ich mochte sie und das Interview ist so: wortwörtlich. Weißt du, was ich meine? Ich habe nur gesagt: Bitte schneide mich und lass mich nicht... im Interview habe ich mindestens zwanzig Mal "Fuck" gesagt: Du kannst deinen verdammten fetten Arsch... [kichert] verdammte Scheißkamera, du weißt schon, Motherfucker, du weißt schon... ich klinge wie jemand, der gerade aus der Gosse gekommen ist, eine Kamera in die Hand genommen und einen Film gedreht hat, und ich sage: Okay, damit bin ich zufrieden. Ich sage: "Kannst du mich nicht einfach klug klingen lassen? Bitte! Irgendjemand?"

Du kannst eine anständige Kopie von Go Fish in meine Sammlung.

In den vielen Monaten, seit dieses Interview geführt wurde, ist viel passiert. Rose hat keine Finanzierung für ihr schwieriges Originaldrehbuch bekommen Blut & Gedärme; und sie verlor Niedriges Leben in High Heelsdie Holly Woodlawn Story (vielleicht können wir darüber in einem späteren Update berichten). Rose hat jedoch grünes Licht für ihr Traumprojekt bekommen: das Biopic über die 40er-Jahre-Hollywood-Regisseurin und rundum coole Lesbe Dorothy Arzner. Außerdem hat sie vor kurzem einen Scheck von HBO für ihren ersten Beitrag zu einer Kurzfilmreihe erhalten Verliebte Frauen (oder so ähnlich). Es ist eine Komödie über die verbotene Liebe zwischen zwei Vorstadt-Hausfrauen in den 1950er-Jahren und wie sie davonkommen, indem sie fast von ihren ahnungslosen Ehemännern erwischt werden. Ihre Kinder finden es heraus und versuchen, sie zu erpressen. Klingt nach einem guten Familienspaß.

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